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第三章 射墨喷墨用拖把画画（第3页）

再加上2003年正值日本漫画产业阵痛期，漫画产业因为缺少优秀的原作、剧本而处于整体萎靡不振的状态中。

这对东野司来说是个绝佳机会。

如前面所说，东野司是个穿越者，他花了一个月的时间来适应2003年的日本社会。

经过第一天茫然诧异，东野司很快便走出来，并且动手调查了日本当今状况。

日本当然还是那个日本，整体来说没有多大改变。但又可能是冥冥中自有天意，这个世界的日本少了很多前世的优秀作品。

不止是漫画。

从文学、画作、电视剧、电影开始，各行各业都少了许多东野司耳熟能详的名字。

没了夏目漱石的文艺表白月色真美，没了川端康成的伊豆舞女、雪国，同样也没有《午夜凶铃》、《咒怨》等优秀日本恐怖电影。

但可惜的是——

东野司有点无奈。

前世他作为美院毕业生，接触的也就是各国有名的画作，至于文学、通俗漫画这些玩意儿...？

老实说，东野司还真不太清楚。

有些有名的日本漫画，诸如海贼王、柯南这些...设定倒是听过，个人也有点印象，画个一话、两话出来倒没问题，但根本不可能长篇连载。

所以东野司还真挺羡慕起点网文那些主角的。

他们随手能从脑子里面‘打印’出自己想要的漫画、小说等东西然后拿出去卖钱。

要是自己有这人形打印机能力还愁吃饭？

不过还好，东野司上一世作为小有名气的画家，虽说没看过多少漫画，但日剧、电影那些却刷过不少。

在画室里画画，无聊了就夹着手机看。

什么《午夜凶铃》、《咒怨》、《非自然死亡》、《白色巨塔》、《孤独的美食家》等等剧情，都记得挺明白，少有回忆不起来的地方。

可东野司不是影视专业的，系统加成是在画画这一方面，总不能让他舍长取短，去做电视剧本去电视台碰狗屎运吧？

隔行如隔山！

真要让东野司写东西碰运气？那肯定是逼着张飞写兵书——狗屁不通。

他没必要舍长取短。

且东野司本身画工不差，又有系统加成，再加上脑中的前世日本及很多地区都火过的名电影、名电视剧的精彩剧本的大概印象。

把它们改编成漫画，这必然能从如今陷入低谷的日本漫画产业卷出一笔巨款来...

人总不能被钱难死嘛。

种种学习、回忆、推敲。

花了两三个星期的时间，这份名叫《午夜凶铃》漫画紧赶慢赶，终于在东野司手下诞生了。

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