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当我发现这一点的时候,我觉得我的耳边仿佛响起了胜利的号角声。凶手将砂子装进行李箱里带来,既然是砂,就能够分装在砂包中。曙公寓里到处都堆满了砂包,砂包的数目就算多了一、两成,也不会有人察觉,我猜凶手是这么想的。在行李箱运送的途中,难保箱中的砂包不会破,就算没破,砂子也有可能从砂包里漏出来。可是要将砂子完全打扫干净实在不太可能,更何况在二十号早上凶手要处理的事那么多,哪有闲工夫仔细清理行李箱中的砂子呢?只要行李箱里留下一粒砂,就有可能被警方看出真相。凶手为了不让警方发现,于是反其道而行,干脆将砂子留在行李箱里,让警方以为砂包就是击昏原樱女士的凶器。仔细一想,虽然原樱女士后脑勺的伤势是钝器所为,却不见得一定是砂包所造成的,所以我怀疑凶手是用别的物品袭击原樱女士,再故布疑阵,让警方以为她的伤势是砂包所造成的。因为以实际运用上来看,将砂包当作凶器使用这种作法未免太过奇特。再说,凶手的思虑如此缜密,竟然没有先准备凶器,而是使用恰好在手边的砂包,这实在不太合乎整件命案的状况,倒不如照我提出的想法还比较合理。也就是说,凶手之所以将原樱女士的尸体弄得全身是砂,是为了要掩饰装在行李箱里面的砂……&rdo;
&ldo;原来如此。于是大师您请岛津实际到现场跑一趟,查证了这一点,是吗?&rdo;
&ldo;正是。这样我们就解决掉行李箱里面装的是什么东西这个问题了。再一个问题,寄送行李箱的人是谁?那个行李箱是在十九号晚上,在东京车站托运的,当时土屋人在大阪不容置疑。这种计划性犯罪的凶手通常都不会有共犯,因为那只会使东窗事发的危险性加倍而已。就这一点而言,土屋相信自己安全无虞,不会有人给自己扯后腿。哼,可惜志贺的告白,帮我解决了这个最后的难题。既然佐伯淳吉是搭十九号的夜班火车从东京出发,他跟歌剧团一行人搭的说不定是同一班火车。那班火车在二十号抵达大阪,当时土屋前往车站迎接他们,照理说他应该会遇见佐伯,那么他就可从佐伯手上拿到行李票。佐伯和土屋不但是从前同穿一条裤裆的好友,而且……,而且佐伯之后传出在船上服毒自杀的消息,虽然一般人相信他是自杀,但他并未留下完整的遗书,其实压根儿没有证据可以证明他真的是死于自杀。当我想到这里,不禁对凶手的凶残性格感到不寒而栗。&rdo;
由利大师说得头头是道。但是凶手真的对原樱女士恨之入骨,非得致之于死地吗?而凶手又有什么理由非杀雨宫灭口不可?再说到凶手利用佐伯淳吉,将他作为杀人工具一事,如果凶手只是因为害怕佐伯泄密而杀了他,那还有什么人比这名凶手更残酷无情呢?
&ldo;嗯,我大概知道大师的推理过程了。那么,请您依照凶手的计划步骤,从头再说明一次。&rdo;
&ldo;嗯……&rdo;棒槌学堂&iddot;出品
大师吸了一口爱用的烟斗,开始娓娓道来。
&ldo;在那之前,应该先仔细想想凶手的犯罪动机。关于土屋恭三为什么要杀害原樱女士,我实在很难讲出一个能够让人信服的具体动机。如果我们仅从物质面考虑,原樱女士的死,反而不利于凶手。既便如此,土屋还是干下了那种泯灭人性的事情。归根究底,我只能说他们天生相克。据千惠子所说,原樱女士是一个不按牌理出牌,爱撒娇又任性的女人,不过她的为人其实相当和蔼可亲。但是一旦她心情不佳,翻脸比翻书还快也是个不争的事实。再加上她具有伟大艺术家经常带有的傲慢特质,对于某些人来说,像她这种人非常难讨好。这种人的傲慢是令人难以忍受的,想要配合这种人的步调,就必须让自己成为一个逢迎献媚的小人。这种并非出自内心的讨好,不禁让土屋对原樱女士感到双重的愤怒。就算原樱女士真的是一个和蔼可亲的人,她对人亲切的个性也会成为土屋不满的原因之一。因为身为原樱女士的经纪人,就算他对人发牢騒,也没有人会对他寄予同情,反倒是会有很多人跟原樱女士站在同一阵线……。这一点一定也是让土屋受不了的原因之一。总而言之,就算土屋生性凶残无情,如果对方不是原樱女士,也许他就不会杀人了。或是说,就算原樱女士任性刁蛮,如果对方不是土屋,也许她就不会被杀了。总之这只能说是一个巴掌拍不响。
再者,我们也可以从另一个观点看这个案件,就是两个人的演剧经验。土屋过去曾是原樱女士的前辈,早在原樱女士尚没没无闻的时候,土屋就已经是家喻户晓的歌剧名角了。然而他的声势却一日不如一日,最后甚至当起晚辈的经纪人,所以他才会经常感到不是滋味吧。从那本手记看来,土屋大概有被虐倾向的性格,不过,那种性格却不是土屋原本的个性,而是当上原樱女士的经纪人,在世上闯荡之后,不知不觉间成了他保护自己的盔甲。这一点对这个案件来说很重要,像他这种人,要是被人无心地一再羞辱,终有一天会爆发。我想就是这股爆发的力量引起了这起悲剧。总之这是艺术家的悲剧,凶手和被害者都是艺术家。凶手忘记自己的利害得失,只是一味地想要抹杀掉憎恨的对象。&rdo;
&ldo;在这个世上,经常存在着这种莫名其妙的动机。人并不一定会理性地计算自己的利害得失之后,才采取行动。这就是一个例子吧?&rdo;
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