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第246章 珐琅表4（第2页）

金属的变化，会随着温度的升高和降低而不同。Baron对蓝桉讲：“在高于800摄氏度时，金属会起热反应，黄金会熔化，所以你必须要非常小心，保持一个限度。”

和制作蛋糕相比，制作表盘有一个好处，就是迅速的一瞥或者几瞥，并不会对表盘造成损害。而实际上，我经常建议工匠这样做，将某些透明珐琅表盘从窑中取出来检查，这样还可以增加颜色的活性。

表盘上釉有两步：第一步，将精心准备的釉粉上到表盘底座上面；第二步，就是将两者在摄氏840度（华氏1544度）的高温下，融合在一起。如此高温的运用，都是由于釉的熔点高，那也就是为什么，这种上釉法被称作“高温明火法”。在上釉过程中，会用到非常考究的刷子或者针，并且还会借助显微镜。有许多不同的技法会带来不一样的艺术效果。

镶嵌上釉法–它是最古老的上釉技法。在厚金属板上打磨出凹槽和纹路，然后用釉粉来填充，通常选择乳浊釉或半透明釉。当所有空间都被填满后，把盘放入窑内烧制。冷却后，用砂纸磨光表面（让其无光泽），然后再次入窑烧制来再上釉。

景泰蓝–用上层的金属丝掐出图案的轮廓，并固定在表盘上。之后，用釉来填充图案不同的区域或空间，最后将表盘放入窑内烧制。

浅浮雕釉法–底座用雕刻或雕花来装饰，并用半透明釉或乳色釉将其覆盖，这样的话，可以透过珐琅看到下面的图案。这些雕花纹路同样也保证了釉对金属更好的粘性。

镂空釉法–这种技法和景泰蓝相似。金属线或丝粘在薄薄的铜片上，然后用半透明釉将不同空间填满。烧制完成后，将铜片溶解于酸中，最后就会出现像彩色玻璃那样的效果。

浮雕式灰色装饰釉法–这种技法只需用到两种颜色—黑色和白色。这种技法起源于16世纪法国城市利摩日。起初，人们用它来装饰碗碟。珐琅工匠会先上一层黑釉，然后往上加一层利摩日白釉。在每次烧制后，白釉熔入黑釉，便形成灰釉。白釉层越薄，灰釉的颜色越深。

锡箔片–它是小片的金叶图案，像花，叶子或者星辰，置于两层釉之间，用于装饰表盘。

微型肖像珐琅彩绘–底座被单色釉所覆盖，通常为白色。一旦底座上好釉后，将彩釉与一种油性粘合剂混合，然后借助显微镜将彩釉绘在表面。

珐琅工匠在几乎每上一种颜色后，都要烧制表盘。当然，要从最耐热的颜色开始绘，因为只有它可以经得住连续的火烧。最后，绘上最易熔的彩釉。想要完美地做到这一切，需要经过广泛的研究，计算和实践。在以上步骤完成后，最后一步，就是为其穿上一件透明釉外衣，来将彩绘固定在表盘上面。这种技艺被称作日内瓦技法。

日内瓦技法–这种技法源自瑞士城市日内瓦，是将透明珐琅涂于珐琅彩绘上面，起保护作用，也正好算作一个完美的抛光，同时也增加了彩绘的深度。最多涂三层透明珐琅，然后在窑内要烧制几次。如果操作不当的话，可能会造成色彩亮度会消失，表盘会起泡或许彩绘也会变形。

单单制作一枚珐琅表盘，就要面临这么多挑战，那你以为把表盘装在腕表上后，一切工作都结束了吗？

但实际上，真正最艰巨的工作，却是在手表店铺的柜台后面。那就是，解释清楚为什么同款腕表，装珐琅表盘的不是贵三倍，至少也得贵两倍。这不是一个能轻易能完成的任务。

和那些两分钟就能制作完成的工业表盘相比，当顾客明白制作任意一个珐琅表盘，都需要花上十几个小时，甚至上百个小时的时间；当他理解在窑内的30道烧制工序，任何一道都可能会产生燃烧，起泡或者爆炸（其实经常发生）；当他了解只有那么极少数的能工巧匠，才知晓怎么制作珐琅表盘，只有在此时此刻，他或她才能真正开始懂得如何欣赏每件珐琅作品。

“甚至到现在，每次把东西放入窑内时，我都会秉住呼吸，祈祷”，Baron说到。还有一个很重要的细节，我们也应该注意到，那就是珐琅质地出奇地坚硬，而其色泽也绝不会随着时间的流逝而褪去。这就是为什么那些珐琅古董，现在看起来还是那么地鲜艳，就像刚刚制作完成一样。

把这门艺术传下去

现今，人们已很难相信珐琅表盘工艺近乎失传。但就在19世纪七十年代，其流行程度锐减。然而，那名不见经传的石英表，却对瑞士制表业造成巨大的冲击，珐琅表盘也因此几乎绝迹。幸好，有像DominiqueBaron这样的艺术家，和其他一些人站一起，成功挽救了这门工艺，当然，一些腕表品牌也是功不可没的，像卡地亚Cartier，昆仑Corum，帝后Deleneau，百达翡丽PatekPhillippe，伯爵Piaget，豪爵RogerDubis，江诗丹顿VacheronConstantin和梵克雅宝VanCleefamp;amp;amp;amp;amp;amp;amp;amp;amp;amp;amp;amp;amp;amp;Arpels，因为他们都深知传承这门拥有百年历史的工艺的重要性。

他们都做了最正确的选择，因为现在珐琅腕表已成为一些最受欢迎的收藏品之一。与此同时，许多新顾客也正在开始发现这门微型艺术的美。然而，珐琅艺术真正的魅力所在，却是它的制作过程和最后结果同样的迷人。

珐琅工艺打造的珐琅钟表一直是一种高贵、神秘的存在，同时也是各大拍卖会上令人惊叹的逸品，让世界各地的收藏家们为之痴迷。

珐琅有玉石的温润、珠宝的光辉、瓷器的细腻，最重要的是这种材质历久弥新、不会氧化褪色。即便经过上百年，珐琅明亮的色彩也不会消散，就好似逃脱了时间的束缚。

2016年，首次推出Presage系列SEIKO自动腕表60周年纪念限量款计时码表，搭配白色珐琅表盘。作为正装机械表来说，定位比普通精工表高在情理之中；但以这款表的设计、材质与品质而言，是同等价位计时码表的佼佼者。

2017年，Presage系列再次推出了四款珐琅盘设计的腕表。面盘上的刻度参照了精工在1895年发布的首枚怀表“TimeKeeper”，黑色罗马数字尽显优雅风采。

而珐琅工艺源自西方，简单来说就是将玻璃或陶瓷质粉末熔结在基质（如金属、玻璃、陶瓷等）表面形成外壳。其中，有一种更上乘的工艺叫“大明火珐琅”，像是雅克德罗就最擅长使用这种手法。

大明火珐琅需要经过多层次的上色以及烧制工序，其面盘上的时标与刻度也是经由珐琅工匠手工绘制而成，并且最后还要再经过一次炉火焙烧，细腻程度可见一斑。

精工Presage系列珐琅表均出自日本珐琅工艺大匠横泽满及其专业团队之手。每块表面盘上的时标刻度被反复描画十余次，以提升微浮雕的质感；指针顶部在技艺纯熟的工匠手中，微微弯曲，从而与弧形蓝宝石表镜的弯曲角度相匹配。

一般来说，我们只会在一些瑞士或德国的高级制表中能见到珐琅面盘的运用，在日本表中已属罕见。再加上上述如此细致的做工，对比它们的价格来看，真的是无可挑剔了。

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