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1七律形式的最后确立在唐中宗景龙年间,见赵昌平《初唐七律的成熟及其风格渊源》(载《中华丈史论
丛》1986年第4辑)。
2例如贾至、王维、杜甫、岑参的四首《早朝大明宫》诗,后人或以王诗为最佳(如胡震亨、冯舒),或
以岑诗为最佳(如杨万里、陆时雍),也有人认为杜诗最佳(如何焯),但是正如纪购所言,“此种题目
无性情风旨之可言,仍是初唐应制之体。”(《瀛奎律髓汇评》卷二)所以四人之诗难分高下。
1参看程千帆、张宏生《七言律诗中的政治内涵》(载《被开拓的诗世界》)。
于凝重,亦不难于流动,难在又凝重又流动耳。”(《艺概》卷二)这是他
对自唐至清历时一千多年的律诗发展史的总结。杜甫虽然生活在律诗刚刚形
成的时代,但他在实际创作中也已领悟到这个艺术规律了。杜甫论诗曰:“精
微穿溟涬,飞动摧霹雳”(《夜听许十一诵诗爱而有作》),“雕刻初谁料,
纤毫欲自矜。神融蹑飞动,战胜洗侵陵”(《寄刘峡州伯华使君四十韵》),
“思飘云物动,律中鬼神惊”(《敬赠郑谏议十韵》),这些话都表示了“工
而能化”、“又凝重又流动”的意思。如上所述,杜诗的声调、对仗等细节
方面已经体现了严整之中包含变化的特点,而杜诗的意脉、章法则更是从整
体上体现了“思飘云物动,律中鬼神惊”的艺术化境。
月夜
今夜鄜州月,闺中只独看。遥怜小儿女,未解忆长安。香雾云鬟湿,清辉玉臂寒。何时
倚虚幌,双照泪痕干?
王嗣奭赞曰:“意本思家,而偏想家人之思我,已进一层。至念及儿女不能
思,又进一层。”(《杜臆》卷二)今人分析此诗时也常常复述这个观点,
其实除了构思奇特之外,此诗还有一个重要特点,即意脉的流转自如。诗人
独自在沦陷的长安,有家难归,因望月而怀远。首联想象在鄜州的家中,妻
子正独自望月。颔联中有“遥怜”二字,似乎叙事的角度又回到了长安,其
实这仍是烘托妻子之孤单:儿女幼小,不解思父,故只能“闺中独看”。颈
联摹写她在月光下的情态,曰“湿”曰“寒”,都是形容她望月时间之久。
尾联双绾,既是代述妻子心事,也是表示自己的希望。虽然诗人的思绪在两
地间来回跳荡,可是全诗的意脉是多么的流畅!
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