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希望换个地方能够呼吸到一点新鲜的空气。
他是暂时不想再听古典音乐圈的陈词滥调了。各种因素造成的恶循环到现在之后,就算是被抬上了神级的浪漫社都开始出现创新力不足的苗头。
可是长期被圈在了巴黎,缺少外部的新刺激,这也是在所难免的吧?
说起来,相同的情况在十几年前就曾经发生过……不过那个时候浪漫社忽然开始铁树开花,焕发新的创作力。那是什么原因来着的?因为肖邦度过的瓶颈期?
不对不对。
因为李斯特忽然活跃了起来吗?
匈牙利的音乐家那段时间忽然开始发表练习曲,《十二首超技练习曲》也是那段时间发布的,他曾经公开表示,那是要送给一个孩子的礼物。
路易觉得没有什么孩子会喜欢这种礼物,这跟生日送高考练习册有什么区别?
因为李斯特这句话,当时又传出了他不知道第几个私生子的传言。不过倒没人较真,因为李斯特一年起码要生几百个私生子满足小报的需求,都快要变成故事集——恐怖故事集。
路易的思绪越飘越远,逐渐往不靠谱的方向远走,将它拉回来的是拉二那开头极其具有辨识度的八节钢琴声。从远到近,从小到大,一点一点,毫不讲理地把人的注意力扯了回来。
拉二的三个乐章每一个都可以单独拿出来讨论其主题,所以单独用一个乐章的时候并不少。而第一乐章的主题,较于其他两个乐章都更沉重压抑,然而只是像乌云盖顶那样太单薄了,要拿捏中间两个主题的变化并不容易,所以相较于它后续的两个乐章,这个乐章被单独使用的频率不高。
第一乐章的主题变化是非常细腻的,柔和的渐变,刚开始不能太黑,最后也不能太白,在丰富多彩的和声,情感改变要像化学变化一样微妙又复杂。加上技术难点多,这也是很少乐团能练拉二的原因,如此困难的曲子,不是顶尖的乐团艺术家根本练不下来。
钢琴的处理倒有点意思。
路易根本没看维克托的表演,闭上了双眼,用耳朵跟着音乐的起伏描绘画面。他靠在椅背上,双手放松自然搭在把手上,手指有规律地一点一点,刚开始的时候还会发出一点轻微敲击皮革的声音,后来这种小的响动都停止了下来。
引子之后本该是沉重迟缓的管弦乐切入,作为引子压抑之后的舒缓,这里却只有钢琴的声音。钢琴的特性决定了它做不到“迟缓”的音色,它的延音无法如同弦乐那样无限延长,所以改编者干脆反其道而行,以高难度的手法替代乐团的乐句,用大量的音符覆盖,这种表现像海浪,密集的信息鼓动情绪的波浪一层一层扑涌而上,反而让人觉得气息宽广,充满了热情。形式改变了,但依旧能够明确听出,这就是“拉赫玛尼诺夫特色的旋律”。
没有乐团配乐的情况下,选择运用钢琴来替代乐团的部分吗……这就让音乐对演奏者的表现力和支撑力就提出了一个很高的要求。
从改编,到技术,到表达,全方位的。
路易已经不想思考了,难得遇到了合胃口的曲子,他想放松自己的大脑。乐评人就这样让自己沉浸在了音乐当中,随着音乐的节奏起起伏伏。
四分半钟的时间非常短,几乎转眼即逝,还没等路易听够呢,音乐就没了。
而且因为是电视台的直播,并没有进度条往回拉这种东西,要等网络资源,起码要明天。
这就有一种一盘珍馐放在他面前,才吸了一口,被它的香味吸引住了,然后?然后没了。
路易:“……”
他闭眼回想自己的第一感觉。
新鲜,对,新鲜!
这明显是生手的改编作品,说不定还是第一首改编,很多地方的处理得比较生硬,细节还有很多可以填补的空白,甚至技术和和弦都有进一步发展的空间……这首曲子有种种不够成熟的地方,但它有一个能够让人听的时候完全忽略这些的两点——它的改编脱离了常规的改编手法,就像是小孩子搭积木一样,虽然看上去都是正方形长方形三角形的积木垒出来一样的图形,但实际上内部架构完全不一样。
还抓耳朵!
抓耳朵啊,这是多么珍贵的一个品质。
很难说清楚这是什么造成的结果,有的人技术精妙,就是听起来总让人像喝白开水一样,有的人不过是弹几个音,却能牢牢地把人抓住。
路易觉得用天赋来形容又显得不够尊重,好像这是与生俱来不必努力就能有的一样,但用努力来说,这又不是努力就能到达的境地。
还有就是……指导他的老师水平很高,也很恶趣味。
有一段明显处理得比较成熟,那种风格路易并不陌生,就是太短让他一下子抓不住。然而正是这一小段,在最重要的主题上伸手拉了一把,就如同小孩子学游泳的时候揪住了他的裤腰带,让他不至于会沉到水里,让曲子的整体框架不至于散乱,但是还不会游泳的孩子,要活动依旧只能手脚并用的像青蛙一样扒拉。
恶趣味,但是,也不算是不能理解。
路易闷声笑起来,对他的老师有点身同感受。
因为很可爱啊!
有时候就是需要这样的无知和青涩感,在空白的纸张上乱涂乱画带来的趣味。而且这样看着小孩努力比划着成长而带来的养成的成就感,对于他们这些家长来说也是无与伦比的快乐。
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