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第一千六百六十五章 重获新生（第1页）

制瓷所需要的泥料，都是山上运下来的，这个材料价格并不高，这是龙泉的自然资源。

山上运下来的泥土，并不是这样就可以用的，要经过清洗。

这个清洗过程，无非就是过滤掉其中的杂质。

为了减少其中铁含量，都要用大磁铁来吸掉颗粒状的铁质；

釉是紫金土自然发色，现在很纯正的紫金土已经很少了。

有了合格的泥土，制作了合格的素胚，就可以开始进窑烧制第一次。

将木柴备好，点燃窑火，一时烟雾蒸腾。

已经建起来一年多的窑炉，远望似一条长龙，因此古窑又称“龙窑”。

就是这种柴窑，传承着龙泉青瓷传统烧制方法。

陈文哲现在用的这座窑口，是经过他的设计之后，复制出来的古龙。

在古代，这种窑口之内的窑火不断的话，每年才能两烧。

所以，古代的柴窑烧制成本，才会那么高。

当然，到了清代，特别是清咸丰元年，这种龙窑已经发展的很完善，最主要的是一次烧制数量很大。

在那个时期，一座龙窑有可能朝三十多米，共分二十多个室，一次可烧1万余件。

高岭土经粉碎淘洗之后，练泥成型，再历修坯、装饰、素烧、上釉等多道工序，方可放入匣钵中装窑。

在龙窑内，用木柴烧足一天一夜后再冷却三天三夜，才能大功告成。

烧窑时，匠人一刻也不能松懈。

他们要和窑工们一起，昼夜守在龙窑两边，观察火焰的颜色，并通过每室两边的投柴孔增补柴火。

直到温度达到1300摄氏度——那是烧出上好青釉色的温度。

得益于龙泉得天独厚的矿石和高岭土，才能烧制出龙泉青瓷那温润如玉的手感。

而要做到这一点，除了原料之外，火候的把控更为重要。

特别是温度，控温稍有不慎，便会变形和产生色差。

即便经验老到，时时刻刻蹲守在窑前，最终的成品率依旧不过110。

这是土与火的结合，人工很难掌控，所以好作品可遇而不可求。

当然，话虽如此，陈文哲依然坚持传承古法烧制技艺。

千余年的烧制过程中，龙泉窑形成了以哥窑和弟窑为代表的窑址。

出现于南宋的黑胎厚釉开片瓷器，产自宋代五大名窑之一的哥窑；

白胎厚釉，釉色青碧柔和的则出自弟窑。

其中，粉青和梅子青是传统青瓷釉色之美的代表。

青如玉、明如镜、薄如纸、声如磬，这就是最顶级龙泉青瓷的经典特征。

在龙泉，青瓷是艺术品，也是日用品。

千百年来，青瓷器皿的光彩，不仅收藏在博物馆里，陈列在西街的店铺中，也在装点着普通人家的茶几、餐桌、阳台。

釉色，是青瓷之魂。

好的釉色配方，需要数百次试验才能成功。

因此，古代匠人们的制釉配方往往师徒相传，秘而不宣。

而陈文哲想要获得一些好的配方，就容易多了。

比如青釉配方，我国在1957年，就设立了国营龙泉瓷厂及青瓷研究所。

这使龙泉青瓷生产，在极短的时间内恢复到较高水平。

集中力量办大事，从来都是最管用的攻关方法。

当年在多方努力下，近乎失传的龙泉青瓷釉料配比方法，得以基本恢复。

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