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幕间过后,舞台上是非常清晰的对称布局。
现代戏剧由于投影技术的应用,在置景和陈设布局上方便许多。
但为学生考核,只能使用实物布景,有一定的局限性。
物件的多少、大小、方向,说随意也可以随便,细研究也值得推敲。
以眼前为例,中轴线上是空景留白,光线分布以此为界逐渐过渡,呈现左右不同明度的变化。
左边符仙的光线稍亮,摆放着冰箱、电视一类的家电和皮质沙发。
右边魏芒则只有一个黑木台架,上面放着青花瓷瓶,釉色在冷色打光下显得有些凄凉。
只看实物陈设并不对称,画面上符仙那边又有光加持,更显靓丽富贵。
魏芒这边就倍加落拓苦闷。
但魏芒这方有一个不容忽视的视觉重点,将整体感觉平衡起来,双方气场不相上下。
那就是黑沉木框带古铜色把手的假门。
这门比寻常的门做的更高,宽度却是不变。
再加上材质和色调极为厚重,成为一件极有分量的视觉陈设。
看上去狭窄的比例还给观众一些暗示,寓意这门并不容易通过。
另外场面上没有设置窗口,就算观众没有意识到这一点,也会感受到“空间”的不正常。
消失的窗口,比例失衡的门,带来强大的压迫感,成为孙灵修这边无形的“势”。
这是比直接置景更高一层的运用,以无形胜有形,直达心理层面。
无论技术如何发展,舞台布景最终还是要为剧情服务。
最初级也是最基本的布景是“合理”。
用合乎常理的布置让观众不出戏,不会因背景原因损害演员的表演。
做到“合理”其实不难,最重要的还是细致认真。
用电视剧举例的话,就是要做到“不穿帮”。
古装剧多考虑背景建筑和摆件的年代,时装剧要注意服饰的身份场合,军旅题材中各种武器的型号甚至运兵车的轮毂……
你不细致,自然有细致的观众帮你挑出来!
电视剧相比舞台剧的要求已经降低了很多,导演通过镜头选择和剪辑人为操纵着观众的注意力,从而一定程度上弱化了背景道具的用。
但舞台表演集中了观众所有的目光,长不过三十米的平台,一切细节都会被感知,进而对观感造成影响。
连“合理”都做不到,那舞台表演就成了笑话。
有人说京剧、露天戏剧之类的道具少之又少,几乎谈不上背景,还不是非常出色?
这种人没有认识到布景简单其实是更上一层的布景理论——“合意”。
用简约而关键的道具、陈设,以极简的手段勾勒背景,尽可能少的吸引观众注意力,让观众的所有精力集中在演员表演上。
这种布景可以极大的放大演员的表演力量,越是优秀的演员越能受益。
然而要做到“合意”殊为不易,往往需要扎实的理论知识做后盾,经过数代人的积累方可成型。
什么道具可以凝练什么意象,怎么摆放可以代表所需含义。
乃至脸谱颜色、花枪配色、服装绣纹,传承演绎千年自成系统,和票友达成默契。
一个“合意”的布景,不需要演员,就可以传达出无数信息。
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