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第一千六百五十三章 仿古成风（第1页）

等蔡龄逝世，这座龙泉地区的窑口，才改为官商合办。

不过，之后就一蹶不振，卒至闭歇。

惟其出品式样，力求现代化，与彷古不同。

自德传教士本德宣传出土货后，外人竞来采购，供不应求。

邑人廖献忠首谋彷古，几可乱真，是为近代彷古之先河。

还有陈左汉、李君义等，亦建两窑，原制日常用品，继彷大窑古法制器。

如炉瓶盆缸盒等，式样不一，种类繁多。

炉，有鬲炉、直筒炉，鼎炉，扁炉，彝炉，穿心炉，鼓钉炉。

瓶有龙虎瓶，五德瓶，三管瓶，牡丹瓶，天球瓶，凤耳瓶。

盆有双鱼洗，梅花盆，菊花盆。

缸有金鱼缸，鼓式缸。

盒有光素印泥盒，云鹤印泥盒，山水印泥盒等。

均彷二章破式制之。

釉色有粉青、天青、或葱翠，或点彩。

但梅子青、白湖、片文、鱼子纹，则不易彷制。

尤以胎骨太厚，间有跳釉不匀，更泥土中夹杂黑点，而底脚端烧现紫色，较诸真品，难忘项背。

但择其精者用弗酸浸洗，去其新光，亦可混珠。

其巧者，即鉴赏家亦茫然难辨。

而这样的作品，在抗战前，可以说是充斥市场。

从此也可以看出，民国时期的彷古技术到底有多厉害。

虽然在民国时期，西方陶瓷打败了东方陶瓷，但这只是日用瓷方面。

在晚清以前，西方人从我国大量进口的是日用瓷，对于古董基本不涉及。

但晚清以后，西方人对我国古董特别感兴趣。

其中最有代表的就是瓷器，毕竟瓷器不容易被时间侵蚀而损坏。

有份文献记载了英轮医生史提芬·布绍尔，收购瓷器的记录。

他在1868年被派往我国，作为英伦驻华公使馆的大夫。

他同时还接受了一份，收购我国工艺品委托。

委托方是现在大名鼎鼎的维多利亚与艾伯特博物馆，当时还叫南肯盛顿博物馆。

布绍尔在我国工作了整整30年，诊病之余研究我国文化，收购我国的工艺品。

他在1882年把收购253套，我国工艺品交给了博物馆，其中大部分是瓷器。

而这个并不是个桉，在西方国家是普遍现象。

哪里有需求，哪里就有市场。

西方国家对我国古董趋之若鹜，这导致了我国彷古行业兴起，特别是在彷古瓷这一块。

在彷古瓷技术中，最有代表的就是接底技术。

现在陈文哲手种一件明黄色的小碗，就是明显接底的作品。

之前陈文哲做修复瓷器的工作，可是把接底技术练到了大师级，所以他很了解这种技术。

在民国时期之所以会诞生这门技术，是因为瓷器底部往往是判断瓷器的重要依据。

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