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第七幕从网中逃逸
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&ldo;请坐。&rdo;
白须贺秀一郎先生露出惯有的沉稳笑容,迎接我们。时间是11月19日星期三‐‐我们到达雾越邸的第五天早上10点半。
枪中拜托的场准备场地,约过四五十分钟后,鸣濑就到我们等候的沙龙来请我们去。我们被带到面对前院的一楼中央房间,位置刚好在二楼沙龙正下方。
走廊跟这个房间之间,还隔着一个细长型的等候室。这个等候室有个像壁龛般凹下去的地方,两边墙壁各放着一个大玻璃箱子,里面摆着绯红色与深蓝色两组甲胄,是古日本的铠甲。我从前面走廊经过好几次,都没注意到有这种东西摆在这里。如果昨天没被鸣濑阻止,到处搜寻那个戴能面具的人而撞见这个铠甲,一定会被吓死吧。
打开双开门进入里面房间时,首先映入眼睑的是一整片天花板上的山水画。前方两侧角落,各有一个深蓝色的大理石壁炉,跟地板颜色一样。房间中央铺着中国地毯,织着以红、黄为主的曼陀螺花样。上面摆设了豪华的沙发组,有一张厚重的黑檀木桌子,以及铺着黑底金银刺绣缎子的沙发椅。
两边墙壁上应该有通往隔壁房间的门,但是,门前都各摆置了一个屏风。枪中不顾主人直盯着我们的眼光,大大方方地走向左手边的屏风。屏风上画着看似水墨画的风景,有一只漂亮的白鹭在水边嬉戏。
&ldo;这是应举吧?&rdo;棒槌学堂&iddot;出品
枪中扶着眼镜镜框,端详屏风画角落的落款章,微微惊叫起来。应举?难道是圆山应举未被发现的作品?另一个屏风是金色底,画着竹林跟山鸟,那总不会也是某个名画家的作品,或是什么重要文化财产吧?
我边往沙发走去,边挺直背脊瞭望枪中注视的屏风后面。
屏风后面的门开着,可以看到隔壁房间墙壁上的浮世画。
&ldo;枪中先生,请坐。&rdo;
白须贺先生催促他,他才停下了前往另一个屏风的脚步。
&ldo;哎呀,不好意思,我一看到这种东西就会……&rdo;
他摊开双手,带点戏谑的口气说着,脸上却很明显地露出紧张的神色。白须贺先生背对往外突出的窗户而坐,枪中就在他的正对面坐了下来。
&ldo;不好意思,让各位在这里集合。&rdo;
枪中看着这个房子里所有的人,很礼貌地说着。除了悠然坐在沙发上的雾越邸主人之外,坐在白须贺先生旁边的的场、坐在墙边另外准备的椅子上的末永跟井关、站在主人后面的鸣濑,全都露出僵硬的表情。
&ldo;请告诉我凶手的名字吧。&rdo;
白须贺先生松开在膝盖上交叉互握的双手,单刀直入地对枪中说。枪中直视他充满威严的眼神,回答说:
&ldo;我想依序解说,可以吗?&rdo;
&ldo;请便。&rdo;
&ldo;谢谢。&rdo;
枪中挺直背脊,又看了看大家。做一个深呼吸后,开始述说。
&ldo;首先,让我们来回顾整个事件。这三天一共发生了四起事件。为了方便解说,就以第一幕到第四幕来称呼。
&ldo;第一幕是榊遭杀害。前天早上,榊由高亦即李家充,被发现陈尸在温室中。第二幕是昨天早上发现希美崎兰,亦即永纳公子遭杀害。第三幕是昨天下午,芦野深月亦即香取深月遭杀害。最后的第四幕,是今天早上被发现的甲斐幸比古,亦即英田照夫遭杀害事件。
&ldo;从整体来看,我的疑问大致可以分成两大项。
&ldo;第一,凶手为什么要采取北原白秋的《雨》来模仿杀人?也就是&lso;模仿杀人&rso;的意义何在?
&ldo;第二,为什么凶手要在这个雾越邸杀人?为什么他非这么做不可?这个问题跟犯罪动机也有密切关系。
&ldo;现在,我已经知道这两个问题,都是接近事件核心的重要关键。在此,我先从第二个疑问谈起。&rdo;
枪中稍微停顿,用舌头舔舔干燥的嘴唇。
&ldo;为什么凶手要在这个雾越邸杀人?为什么他非这么做不可?
&ldo;从我们到达的15日晚上到现在,这个雾越邸一直处于&lso;暴风雪山庄&rso;状态,与外界完全孤立。既不能出去,也没有人可以进来,陷入一种密室状态。这么特殊的情况,对即将进行连续杀人的凶手来说有优势,但同时也有同等甚或更多的障碍。
&ldo;所谓优势,就是警察无法介入,还有,不必担心对方会逃跑。而且,可以压迫对方的心理,让对方产生恐惧。就犯罪动机而言,这也是其中一个优势吧。
&ldo;而所谓障碍,就是凶手自己也逃不出去,处于进退维谷的状态。当封闭的山庄大门打开时,也就是暴风雪平息,解除孤立状态,警察进来搜查时,凶手难免就会被限定在活着的人之中。即使不是这样,在一个集团中发生连续凶杀案,每死一个人就会缩小嫌疑者的范围。被困在里面的人也会逐渐提高警觉,不等警察来就会努力寻找凶手,对凶手来说非常危险。我想,凶手大多会被警察无法介入的优势所吸引,在这种状态下行凶。因为现代发达的犯罪搜查技术、精明能干的刑警、警察等权力机构所拥有的威严等等,对犯罪者而言是最大的威胁。但是只要脱离那些威胁,就可以放心大胆地进行杀人计划,不必怕专业搜查员的监视与跟踪。凶手会选择&lso;暴风雪山庄&rso;作为杀人舞台,就是基于这个原因。
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