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第八十四章 久违的精神的归乡（第2页）

就这样，仿佛打开了某个开关，整个“彼得猫”酒吧的氛围似乎都流动了起来。

不时有人加入他们这桌，或者他们被邀请到別的桌子。

大家互相介绍自己，多是些圈內人一独立音乐製作人、不得志的剧作家、小眾杂誌的编辑、哲学系的学生————

“彼得猫”酒吧，在1980年的东京，已然成为一个独具特色的文化据点。它吸引的未必是家喻户晓的演艺明星，而更可能是那些在文学、音乐、艺术领域有深厚品味和独特见解的“圈內人”。

大家在这里匿名交流，反而更能畅所欲言。

他们聊著安迪·沃霍尔的波普艺术对日本设计的影响，爭论著大江健三郎与新锐作家村上龙敦优敦劣，感慨著经济繁荣下个体精神的失落，甚至有人即兴用吧檯的钢琴弹奏了一段坂本龙一《merrychristmasmr.lawrence》的旋律————

这些充满时代印记和圈內气息的谈话，让许成军兴趣盎然，如鱼得水。

偶尔，似乎有人隱约认出了许成军，但也只是投来一个瞭然的微笑，举杯致意，並未上前打扰。

在这里，似乎不缺名人，缺的是有趣的灵魂和毫无负担的交流。

直到夜深，许成军决定离开的时候。

他刚站起身，酒吧的门被推开，一个穿著一身灰色运动服、脖子上搭著毛巾、额头上还带著细密汗珠的男人走了进来。他面容清瘦，戴著黑框眼镜，气质温和中带著一丝不易察觉的疏离感。

他径直走向吧檯后的村上阳子，露出一个略带疲惫却温暖的笑容，声音不大但清晰：“辛苦了，阳子。我回来了。

这一切没有引起酒吧熟客们的过多关注，与平日似乎没什么不同。

这位有点孤僻、略显內向但还算温和的老板，保持著每天跑步十公里的习惯，热爱文学，思维有些深度，除此之外，生活似乎简单得近乎透明。

哦，对了，去年写了本《且听风吟》，那似乎不算一个传统意义上的故事，更像一本氛围独特、带著距离感的优美散文集？

《群像》的编辑们不就是因此更常来这儿小酌几杯了么。

不过好在他也並不算特別难以接近，偶尔心情不错时，也会和熟客们聊上几句音乐、

威士忌或者猫。

总的来说，大家对这个有点特立独行却又並不惹人討厌的老板，观感还算不错。

老板村上春树和阳子低声交谈了几句，自光略带诧异地投向许成军的方向。

他犹豫了片刻，转身从酒柜里取出一瓶威士忌，熟练地倒了三杯“highbali”（嗨棒）一—一种威士忌加苏打水和冰块的简单调饮，清爽易饮，是他自己颇为偏爱，也常推荐给朋友的酒款。

他端著酒杯，脸上带著那种惯有的、略显疏离但还算温和的笑意，走向许成军。

“你好，我是这里的老板，村上春树。”他微微頷首，將其中一杯递给许成军，“感谢你对我那本不成样子的小书的认可。”

许成军接过酒杯，指尖感受到冰凉的杯壁，他笑了笑：“谢谢。坐下来喝一杯？”

村上春树从善如流，在吴垒对面的空位坐了下来。

没错，眼前这位就是村上春树。

前世，许成军第一次接触的日本文学作品就是他的《挪威的森林》。最初愿意翻开那本书，某种程度上甚至是因为后来听说过村上那句清醒：“不要说没有南京大屠杀，中国比任何一个国家都希望没有南京大屠杀。”

从某种意义上说，那本书，或者说“村上春树”这个名字，曾代表了许成军某个青春时代的角落，不是此刻身为作家许成军的，而是另一个时空里，暨南大学校园中那个普通学生许成军的青春印记。

如今是1980年，村上春树刚凭藉处女作《且听风吟》获得“群像新人文学奖”不久。

用许成军的话来说：这是一部打破了打破了传统的“第四堵墙”的作品。

“怎么称呼？”村上春树抿了一口杯中的嗨棒，气泡细微地炸裂。

许成军也喝了一口，冰凉的酒液带著威士忌独特的麦芽香和苏打水的刺激感滑入喉咙：“叫我许成军就好。”

村上春树握著杯子的手指微微一顿，抬眼仔细看了看他，语气带著一丝確认：“最近声名鹊起的那个中国作家？《红绸》的作者？”

“是我。”许成军坦然承认。

“你的《红绸》，”村上春树放下酒杯，语气平淡直接，“我今天大致翻看了一下。

说实话，我不太喜欢。”

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