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吃完饭后,松本和树听了听古川和也的demo,像是那首《骑在银龙的背上》,编曲老师的确是按照上次松本和树的意见进行编曲的,效果不错。
而其他的歌曲,编得也都不错,看来这段时间他们的努力是挺有成效的。
demo有了,就看明天进棚乐手的部分了,乐手还是蛮重要的,因为有时候乐手get不到歌手的意思,也会是件很费时间的事情。
而录乐手的部分,则会是在这个demo基础上进行录制的。
首先歌手和制作人会和乐手沟通想要的效果,接着他会根据制作人和歌手的要求,在录制的时候听着人声进行他的演奏。
但实际上对于很多乐手来说,有时候歌手提出的东西其实是很虚幻的东西,你要想办法get到那个点,但是每个人的认知都不一样,所以沟通起来,很多时候都会有偏差。
毕竟歌手的个性和水平千差万别,有些歌手讲究意境,你就不要搞太实在的东西。
有些歌手实力比较强的,但是个性朴素,他就不会喜欢过于花哨的演奏方式。
所以,其实对于乐手来说,录音棚里的他们,更多的是个工具人,就是满足甲方爸爸的需求罢了。
其实前世金鑫就听他的音乐老师说过,在音乐圈里,很多乐手其实刚刚出道的时候的确是很优秀的,也很有创造力。
但是一旦成为为歌手服务的存在,当年作为乐手的快乐就变得荡然无存,不过就是个做定制服务的服务人员罢了。
但就是因为乐手除了本身的水平不同以外,能不能get甲方的意思也很重要,所以好的乐手一般都是需要预定的。
听古川和也说,本来他预定的乐手,其实是被同档期的近藤广志抢去了些的。
因为对于歌手来说,其实还是喜欢找熟悉的乐手,因为沟通起来容易一些,可是这次也没有办法了,总不能一直搁置着等乐手空出档期吧,所以古川和也只能退而求次找了相对不错的乐手。
翌日。
米娅把松本和树接到了录音棚去。
古川和也是一早就赶过来了,他先和乐手们进行了沟通。
这期间松本和树并没有打扰他们,而是在录音棚里转了转。
之前米仓绫子录制的时候其实也有邀约松本和树来的,但是那时候他在上课没有办法,所以,还好这一次赶上了古川和也进录音棚。
其实这是松本和树第一次来到录音棚,还是蛮稀奇的,之前只耳闻过,真实来到这里还是挺震撼的,这一排排的设备,密密麻麻,可都是真金白银啊。
前世他就听说过,别看这些设备都是冷冰冰的玩意儿,可是却特别值钱,这一整套设备,够买几套房子了。
等和乐手沟通好后,古川和也便走了出来,他告诉松本和树,今天先录《骑在银龙的背上》的乐手部分。
因为其实古川和也还是对这首歌抱有的期望最大,但是对于他来说,难度也是最大的。
所以他今天邀请松本和树来,也是希望他这个原创作者在,他心里会放心一点。
这首歌的编曲思路,主要的乐器有几个,一是鼓,二是钢琴,三是小提琴,四是吉他,五是贝斯。
而占比最大的乐器,属前三个。
录制乐手的时候,并不是所有乐器一起上的,都是分开的,第一个是鼓手。
其实鼓手的部分不算难,只要他能够理解到这首歌是一个走心的歌曲,他就知道打法了。
他的节奏,只要稳定而且坚定就可以了,不要过度用力,轻并稳就ok。
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