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第六百四十章 一壶酒两角银三不五时嘛来凑阵（第2页）

当初哥哥及辉哥都有这种情况。

这预示着你真正的走进了角色的内心。

可为何你会觉得很压抑呢？因为在你走进人物内心的时候，你忘却了人与角色的分离。这在表演学上是新手经常会犯的小错误。侯导也别自责。出现这种问题不要紧，大家一起想办法。

做为一名导演，戏比天大这是人之常情。但……却也不能一味任凭演员失控。拍摄的时候，导演要有度，过犹不及，演员出现问题，你要比演员还要早的发现……戏是一时，人是一世。”

吴导演说这话的时候大义凛然，丝毫没想过自己在片场什么调性，现在高丽红一碰到她的时候还全身痉挛呢~胡音梦脚丫烫到起泡。

再说。

许州官放火，不许百姓点灯，不是本来就正确的事情吗？

同时，他也给罗东传达出‘这问题不大’的信息。这种时候，与其背着他让他胡思乱想，翻倒不是当面解释清楚，让其能够有心理的准备。

罗东这种情况实际上是在《悲情城市》的气氛渲染下，逐渐的沉浸人物难以自拔导致的个人认知的一种混乱。

简单点说，这是抑郁症前兆。

青哥当初也是这么折磨自己的~他都没想到自己这个‘敢打敢拼’的兄弟竟然还有这样一面的天赋。

“是是是。”侯孝苋头若捣蒜。

“所以说拍戏前还是要把演员封闭性训练，让他循序渐进，可以有认识人物、走进人物、了解人物以及分离人物的过程。”杨德倡端着酒杯也主动劝解。

鸡条之前的颜王有一句话对演员说的很对，“演戏有时候是一种生理反应！”

生理和情绪产生默契，但又没有经验可谈，往往就会造成这种认知的矛盾。

可以这样说，娱乐圈这个大染缸，每个人都需要看心理医生。他们无时无刻不在哄骗自己，扮演自己。

当然，这是真的演戏的情况。

如果像伊能经老师拍《人间四月天》的时候，半夜穿着轻薄睡衣去‘哐哐’砸黄老师房门，然后绕首弄姿的喊“摩、摩，我胸口疼……”

那八成不是入戏太深，那分明是想要入太深……和戏没鸡毛关系！

这种事吴导演最懂，无他，唯手熟尔！

“演一场戏，就像活了一次，也死了一次~这是非常消耗人精力的一件事。尤其是如《悲情城市》这种大剧，更是如此！我很欣慰你能够演出自己的味道。”吴孝祖夸道：“你这种情况与哥哥有点雷同，在拍摄《嫌疑人》的时候，我也同他讲过许多。拍摄完成之后，哥哥休养了很长时间，至今也没有出演新戏。一心投入在音乐上。实际上这也是一种平复。

人的心思就这么多，当你全心全意去揣摩人物的时候，为了更加入戏，难免会人戏不分。不过不打紧，由大佬呢……”

吴孝祖笑着举杯，“你知道，有几个兄弟陪你身旁就好了。哪怕你掉到了地狱，我都把你捞回来。

既然你选择这条道，我们也都支持你。

许你知，演员这个行当。

静坐思过观花谢，三省吾身饮清泉。

留得五湖明月在，不愁偷笑钓鱼船。

入戏、痴戏、醉戏都不麻烦，今晚懂得酒喝了，明天一样要懂得煮粥。

懂吗？”

罗东脸色僵硬的挤出一抹难看的笑，主动举杯，眼神流离。

“电影就是一场戏，好的导演要有分寸。既能让演员入戏，也要懂得帮助其成长。人家拍你一场戏，回去就要死要活，那不是导演，那是西门庆。

《悲情城市》是一部好戏，我尽管没看到拍摄好的戏，但是从阿东身上我就明晓……好好打磨这部戏吧。

明年不管如何，咱们一起带着它去欧洲转转。古人讲，是骡子是马拉出去溜溜。

我相信，今后的华语影坛，乃至亚洲、国际影坛必将有你老侯一席之地！”

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