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第二十一章 邓瑞亮（第2页）

对于况赤的字感觉上比起白驰的字还要好一些，张扬跋扈，丝毫不受束缚，甚至整行一笔而下，有如神仙般的纵逸，来去无踪。当然了邓瑞亮老先生给的评价依然是两个字：不错。

之后又拿起了黄俊兰的字，还别说，这黄俊兰的字比起之前的两个人的字还要更加好一些，她写的是白居易的《琵琶行》里面的句子：大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。

对于黄俊兰的字还是非常不做的，书法里融入了儒家的坚毅，果敢和进取，也蕴涵了老庄的虚淡，散远和沉静闲适，还往往以一种不求丰富变化，在运笔中省去尘世浮华以求空远真味的意味。但是对于黄俊兰的字，邓瑞亮老先生给的评价任然是两个字：“不错。”

最后拿起来的就是邓然的字了，同样的她也是写的白居易的品《暮江吟》：一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。

说实话这邓然的字确实是几个人里面最好的，古墨轻磨满几香，砚池新浴灿生光、或劲键或婉转，或如婀娜窈窕的美人，或如矫健勇猛的壮士，或如春风拂面繁花一片，或如北风入关深沉冷峻。

邓瑞亮老先生看着邓然的品笑着说道：“然然今天写的字不怎么样啊，相比较于平常写的字可以说是差远了，而且看这样子还是故意写差了啊。”

之后邓瑞亮老先生又拿起了宋刘毅这边四个人的品，首先拿起来的就是孙尚香的字，不得不说孙尚香还是更加适合舞枪弄剑啊，对于书法真的是没有什么天赋啊，邓瑞亮老先生看了一眼之后就默默放下了。

其后拿起了沈思语的品，沈思语的品是李白写的《将进酒》之中著名的句子：人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。天生我材必有用，千金散尽还复来。

其实沈思语的字还是挺不错的，一笔而下，观之若脱缰骏马腾空而来绝尘而去；又如蛟龙飞天流转腾挪，来自空无，又归于虚旷，这近乎癫狂的原始的生命力的冲动中包孕了天地乾坤的灵气。但是邓瑞亮老先生对于沈思语的点评任然是两个字：“不错。”

之后轮到了沈思莹的了，小姑娘激动紧张，她写的也是李白的品《静夜思》：床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。

不得不说沈思莹的字比起她姐姐来说还要好了一些，笔势雄奇，姿态横生，出于无心，是其手心两忘，具有了最为生气灌注的特点。其色，其形，其浓淡枯湿，其断连辗转，粗细藏露皆变数无穷，气象万千。但是邓瑞亮老先生对于沈思莹的点评任然是两个字：“不错。”

显然从现在的情况来看宋刘毅这边的品比起白驰那边来说还是有些差距的，不谈与白驰等人之间有多少的差别，但说邓然所写的字就要比起沈思语沈思莹两人要好的多了，所以最后就全看宋刘毅的品了。

宋刘毅并没有写李白的品，因为宋刘毅是启动了蔡文姬之后所写的品，所以宋刘毅理所当然的写了蔡文姬的《悲愤诗》当中选取了几句：

家既迎兮当归宁。临长路兮捐所生。儿呼母兮啼失声。我掩耳兮不忍听。追持我兮走茕茕。顿复起兮毁颜形。还顾之兮破人情。心怛绝兮死复生。

邓瑞亮老先生在看了宋刘毅所写的品之后就惊呆了，嘴里喃喃说道：“神，神啊，这个简直就是神啊，这么美的字。这个字堪比书法之祖蔡邕的书法啊，想当年南朝梁武帝对于蔡邕的书法评价‘邕书骨气洞达，爽爽如有神力。’唐朝张怀在《书断》中把蔡邕的隶书和飞白书都定为“神品”，记得他当时说蔡邕‘工书，篆、隶绝世，尤得八分之精微。体法百变，穷灵尽妙，独步今古，又创造飞白，妙有绝伦，动合神功，真异能之士也。’我想蔡邕的书法与之相比也是**不离十的吧，没想到现在还能看到这样的品啊，简直是神啊！”

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（本章完）

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