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第一百五十二章 风起 6（第1页）

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有夹杂许多虚词语助的文言句式，如“不知云者为雨，雨者云乎”汉宫春，“不恨古人吾不见，恨古人不见吾狂耳”贺新郎有语气活跃的对话、自问自答乃至呼喝，如“天下英雄谁敌手曹刘”南乡子，“杯，汝来前”沁园春也有相当严整的对句，如“八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声”破阵子。概括起来说，辛词在语言技巧方面的一大特色，是形式松散，语义流动连贯，句子往往写得比较长。文人词较多使用的以密集的意象拼合成句、跳跃地连接句子构成整体意境的方式，在辛词中完全被打破了。但并不是说，辛弃疾的所谓“以文为词”不再有音乐性的节奏。在大量使用散文句式、注意保持生动的语气的同时，他仍然能够用各种手段造成变化的节奏。如水龙吟中“落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意”，意义联贯而下，在词中是很长的句子，但却是顿挫鲜明，铿锵有力，决不是把一段文章套在词的形式中而已。19

此外，其描写农村景物和反映农家生活的作品，如清平乐茅檐低小、西江月明月别枝惊鹊、玉楼春三三两两谁家女等，都富有生活气息，给人以清新之感。其抒情小词，如〈丑奴儿〉少年不识愁滋味、〈青玉案〉东风夜放花千树等，写得含蓄蕴藉，言短意长。辛词继承了苏轼豪放词风和南宋初期爱国词人的战斗传统，进一步开拓了词的境界，扩大了词的题材，几乎达到无事无意不可入词的地步，又创造性地融汇了诗歌、散文、辞赋等各种文学形式的优点，丰富了词的表现手法，形成了辛词的独特风格。18

辛词以豪放为主，但又不拘一格，沈郁、明快、激励、妩媚，兼而有之。他善于运用比兴手法和奇特想象，对自然界的山、水、风、月、草、木都赋予情感和性格，并有所寄托。他还善于吸收民间口语入词，尤其善于用典、用事和引用前人诗句、文句，往往稍加改造而别出新意。但也有些作品因用典、议论过多而显得晦涩、呆滞。四库全书总目提要说“其词慷慨纵横，有不可一世之概，于倚声家为变调，而异军突起，能于剪红刻翠之外，屹然别立一宗。”吴衡照莲子居词话说辛稼轩别开天地，横绝古今，论、孟、诗小序、左氏春秋、南华、离骚、史、汉、世说、选学、李、杜诗，拉杂运用，弥见其笔力之峭。”18

文

除去词方面的成就之外，辛弃疾的文也颇为值得称道。他的政论文与词一样，笔势磅礴，充满豪情。他能用形象的比喻，有力的证据，严密的论证，和鞭辟入理的分析，使他的文章具有不容置疑的说服力。因此，后人视他为南宋时期政论文的大手笔，只是为词名所掩，不为人熟知。3

青玉案元夕丑奴儿书博山道中壁菩萨蛮书江西造口壁清平乐村居永遇乐京口北固亭怀古西江月夜行黄沙道中南乡子登京口北固亭有怀破阵子为陈同甫赋壮词以寄之水龙吟登建康赏心亭摸鱼儿更能消几番风雨浣溪沙偕叔高子似宿山寺戏作菩萨蛮金陵赏心亭为叶丞相赋清平乐独宿博山王氏庵清平乐检校山园书所见阮郎归耒阳道中为张处父推官赋鹧鸪天戏题村舍鹧鸪天鹅湖归病起作鹧鸪天送人鹧鸪天代人赋玉楼春戏赋云山鹊桥仙己酉山行书所见踏莎行庚戌中秋后二夕带湖篆冈小酌采桑子此生自断天休问西江月遣兴浪淘沙山寺夜半闻钟霜天晓角旅兴卜算子修竹翠罗寒鹧鸪天壮岁旌旗拥万夫鹧鸪天游鹅湖醉书酒家壁鹧鸪天着意寻春懒便回鹧鸪天和子似山行韵鹧鸪天一片归心拟乱云鹧鸪天和子似山行韵鹧鸪天读渊明诗不能去手，戏作小词以送之鹧鸪天欲上高楼去避愁生查子游雨岩生查子漫天春雪来生查子去年燕子来浣溪沙父老争言雨水匀南乡子舟中记梦南乡子好个主人家定风波再用韵和赵晋臣敷文粉蝶儿和晋臣赋落花千年调蔗庵小阁名曰卮言，作此词以嘲之最高楼醉中有索四时歌者为赋最高楼吾拟乞归，犬子以田产未置止我，赋此骂之新荷叶和赵德庄韵丑奴儿近博山道中效李易安体沁园春灵山齐庵赋时筑偃湖未成、沁园春将止酒戒酒杯使勿近汉宫春立春日满江红江行和杨济翁韵满江红游南岩和范廓之韵满江红暮春满江红送李正之提刑入蜀水调歌头舟次扬洲和人韵水调歌头盟鸥水调歌头和马叔度游月波楼水调歌头我志在寥阔八声甘州故将军饮罢夜归来念奴娇书东流村壁念奴娇赋雨岩念奴娇登建康赏心亭呈史留守致道木兰花慢席上呈张仲固帅木兰花慢中秋饮酒将旦，客谓前人有赋待月无送月者，因用天问体赋木兰花慢滁州送范倅水龙吟为韩南涧尚书寿甲辰水龙吟过南剑双溪楼贺新郎别茂嘉十二弟贺新郎甚矣吾衰矣贺新郎把酒长亭说贺新郎同父见和再用韵答之贺新郎用前韵送杜叔高贺新郎赋水仙贺新郎赋琵琶玉楼春三三两两谁家女玉楼春风前欲劝春光住蝶恋花送祐之弟临江仙金谷无烟宫树绿一剪梅记得同烧此夜香一剪梅中秋元月瑞鹤仙赋梅

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