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198第 82 章（第3页）

吴晓彤的心缩起来了，她打了个寒颤，祈祷着女童不要应这呼唤。

但女童将幼小的手放在了这死人一般的惨白的手中，站起身，问着那隐在黑暗里的女人“谁在哭？”

慢慢地，女童也被手拉着，从橘红色的灯笼下，一点点走进了黑暗。

女人的声音轻飘飘的从黑暗里传来

“是畜生呀。”

“畜生在哭。”

女童的背影完全消失在宅门内时，画面里仿佛只剩了橘红的灯笼，孤独地照着宅门与石阶。、

砰——

一声重响。陈旧而有血迹的宅门重重的闭上了。风声渐大，吹得灯笼在黑暗里剧烈摇晃，摇晃。

其中一盏骤然熄灭。另一盏摇摇晃晃，橘红色的光芒渐渐黯淡。

不，不是光芒黯淡，而是原本虚化的周边环境慢慢亮了起来。这种亮不是简单的亮，而仿佛是月光将街上蒙着的灰扫去，虚化一点点抹去，街道逐渐清晰。

这是民国时候残留着清朝风景的建筑，做旧做得很好。

镜头缓缓上移，一轮孤月悬在高空，洒下月光，照亮了残破的街道。

镜头做了一个高明的推移，从大宅门渐渐远去，而此时残破的街道变成了清晰，那只剩一盏红灯笼的宅门渐渐虚化。

片里响起一阵凄清孤冷，仿佛顺着月光飘来的虚无缥缈的童声民谣“月儿弯弯照九州”

耳边，室友的哭声又大了一些。吴晓彤长长吐了一口气，心里想写影评的时候一定要把这个场景给写进去。

这个女童就是本部片的女主角。

或者说，表面上的主角。

开头这样惊艳的镜头后，就是童谣随着天渐渐亮了而停止，而大宅门里走出了一个十四五岁，眉目清纯的女学生。

随着她的走出，镜头又渐渐拉进。

海星影业一贯是出了名的良心剧。这部剧中，没有像时下的大多数抗战剧一样，用阿宝色的镜头，而是选择了色调偏晦暗的冷色调，带着中国灰，带着电影质感。，主人公是近乎素颜的化妆，没有时下的亮度极高但是看多了让人反胃的妆容。

街上的布景和往来人物，脏臭、尘土飞扬。人物蓬头垢面，活脱脱民国老照片。包括那街头乞讨的儿童，特效化妆之下，瘦骨嶙峋得让看了好几遍的吴晓彤都感到一阵阵的不忍。

做旧的感觉极佳，宛如穿越回了那个年代。

女主角穿着民国女学生的服饰——同样是特别有历史感的而非一看就是现代材质的衣服，从幽深晦暗的宅门里走出，仰面看着阳光，长长舒出一口气。

一位老妈子打扮的递过来书包，压低声音嘱咐“小姐，你今天别回来吃饭了。太太请了章太太过来，要议亲，您要回避”

整个片子的色调是灰而冷的。节奏紧凑而颇快。

开头就是女主人公生在富庶人家，家里是地主家庭，但是她母亲只是一个被地主爹强过后收入内宅的佃户女儿，在她三四岁的时候就受不了丈夫和正室的折磨而上吊自杀了。

女主角小时候被迫只能叫母亲为“阿姨”，因此她并不知道那是她的母亲，她是亲耳听到母亲被折磨死的。

但是她却不知道那个死的是她母亲，只以为是一个下等女仆。

而她本人被正室抚养长大，十几岁被送去一所教会学校读书，同学都是富裕小姐，她们读书的目的，不过是好谈婚论嫁，嫁一个有钱人。

她的父母送她去读书的目的，也不过是想把她培养出来，送给一个恶贯满盈，却洗白当上警察局长的章姓土匪头子，当玩物，好巩固自己的地位。

《九州星夜》这些信息，开头没几分钟，没有时下很多剧啰里啰嗦只为介绍的旁白和台词，导演就通过故事和镜头交代了一切。

比如说，学校里，女主人公的同学随着快进镜头，一个个消失，教室里的一个个位置都空了。

比如，她们在上课，一个女同学忽然被她的父亲叫了出去。

老师在台上讲课，门外却传来同学的啜泣作为背景，“我才十四岁，不想给他做第六房姨太太爹求求你”

“人家聘金都给了，那是大帅”

然后与门外的声音老师讲着讲着，捏紧了的粉笔，是逐渐安静的教室。

最后，冷而灰的画面分成两半。一半是教室里，久久伸着手臂，停驻在黑板上的粉笔，是女学生们垂下头的寂然。阳光从窗外照进来，只照亮了一半教室。黑板上写着现代的化学。

一半是教室门外，昏暗的走廊里，长袍的男子和女仆们，拉着女学生，被拉走，一边哭泣一边用含泪的眼睛回头望着教室的背影，向走进更深的灰暗走廊去。

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