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要“认识你自己”
一个人如果能非常准确的认识自己,不是一件很容易的事情;在艺术上能认识自己,则尤其困难。然而,一个文学作者,必须找到认识自己的途径,才能发挥自己的创作优势。
这个认识,不是我凭空臆想而来,是通过自己创作实践摸索到的。记得“四人帮”垮台后的1977年,我正在山西临汾地区文联工作。由于冰河解冻,大地春回,我被封闭了多年的创作欲望,如地火岩浆喷发而出。1978年我先后在《上海文学》和《人民文学》,发表了两篇“重新亮相”的短篇小说——《女瓦斯员》和《洁白的睡莲花》。这两个短篇写得十分吃#两篇万把字的东西,竟写了有三个月之久,写废了的稿纸在书桌上堆得老高老高的。当时,我一度很苦恼,甚至认为自己“江郎才尽”,难以再从事文学工作了。
何以会产生这样的创作逆转现象,当时我没能剖析清楚,今天回首一望,则一目了然了,这就是因为对自己缺乏认识之故。70年代尾声,我已经是个走过20年漫漫驿路的人了,尽管童心尚未完全泯灭,赤子的感情没有被严酷的生活吞噬;但由于承受生活大浪的冲击,我的文学志趣和艺术感受,都随着生活主轴的改变,而有所变化和发展。自己当时不认识这一点,强使自己的作品,重新回归到50年代的格调上去,就显得力不从心了。
我非常崇敬我的启蒙老师孙犁同志。在我看来,孙犁同志是中国文坛群峰中的一座奇峰,我从主观愿望,非常希望能够步老师的后尘,沿着50年代的路走下去。可是生活对我这只笔进行了制约,那充满诗情画意的笔调,似难以描写我所经历的那些蹉跎岁月。我苦恼、我彷徨,我面对着那堆废稿纸进行了严肃的自省:我回忆起1975年,空气压得人喘不过气来时,我在劳改农场的一间小屋,用了七八个劳动之余的夜晚,写出了六七万字的中篇小说初稿《流星》;现在,创作条件好了,写篇短篇小说何以如此吃力?我终于找到答案了,生活使我的艺术气质变格,我若再沿着50年代的路走下去,就是削足适履了。
这个自我认识,使我创作思路顿开,从《大墙下的红玉兰》始,一发而不可收。当然,我这几年的作品中,还带有50年代风格的印痕,但作品的主旋律,却和青年时代的创作产生了明显的差异。
所渭“认识你自己”,包罗的内涵很丰富。但其中最重要的是,要仔细地掂量你的生活库存:是荆条的编筐篓,是粘土的烧磁器。1卯3年8月,我在一本地区刊物上读到一篇题为《渔翁之意》的小说,推荐给《小说选刊》转载了;事后作者给我来信,提出要精读我的作品,走我的创作道路。我当即给这位作者复函:你我艺术气质很不相同,你的文采很近似邓友梅同志,你还是对他的作品多下些功夫,也许会有所收益。
这决非我的谦逊,而是肺腑之言。意思不外是让他认识自己,以免他在创作上走了弯路。
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