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第33章美丽的东西有了过失（第3页）
我搪塞说，感冒吧，我都忘了。
那会儿我们已经买过单走出饭店，他追上我说：“张是外科大夫，找他看感冒，开什么玩笑。”
我好囧，没想到鲁超哥哥这么执着，更没想到他会戳穿谎言。那条街虽然很暗，他脸上的狡黠和得意我看得清清楚楚。
后来，鲁超哥哥问我有没有兴趣去看看他们的排练室？
我说，去吧。
我还真没去过艺人的排练室。
鲁超哥哥说：“就在前面。就当饭后散步。”
排练室很宽敞，但很杂乱，一些旧的家私想来是当道具用的，摆出镜框式舞台的那种阵势。有两张课桌那样的窄桌子，一字横排，桌上放着好些不同款的水杯，还有烟缸，我猜那就是导演席了。虽然鲁超哥哥不抽烟，但难保在排戏排到焦虑时，偶尔会抽上一支“伸手牌”。
我在正对着导演席的一张道具椅子上坐下，鲁超哥哥就坐在课桌上，两腿悬挂着，样子有点皮。他总是喜欢俯视我，有意无意就形成了那样的架势，是不是当导演的人都有这种潜意识，居高临下，操纵你于股掌之中？
…………
奥斯卡受敲诈的事很快在坊间传开，也很快传到老侯爵昆斯伯里耳朵里，这下老侯爵终于按耐不住了，那封信的内容直接影响到儿子波西的名声，更有损于家族的荣誉，老侯爵盛怒之下，坚持要行使保护儿子的特权。
老侯爵和儿子不在一个城市，那会儿，父子之间的联系无法借助电话，多半是要靠写信来完成，有时则是电报。电话的诞生在1876年，三年后，发明电话的贝尔才向维多利亚女王展示了使用电话的原理，可见那时候一项新技术的推进是多么的缓慢。事实上，直到19o8年，诺丁汉街头才出现第一个公用电话亭，它标志着英国进入了电话通讯时代。所以在以后的故事里，在我们的这部戏里，都不会有“电话”这个“角色”介入，舞台上也不会出现那种经典的红色电话亭。我们的编剧、导演都是严谨的戏剧人，不可能脱离历史背景、违背历史的真实，我们追求的是浓浓的年代感，当然，这给舞台叙事增添了不少困难，因为我们缺少了最有利于交待情节的手段，那就是：通过电话对白，即模拟打电话来铺陈剧情，推动戏剧情节发展。
老侯爵并非通过电话，而是写信要求儿子立即终止和奥斯卡·王尔德的一切关系，否则将断绝他经济来源。儿子不以为然，在给父亲的电报中，以讥讽的口吻写道：你是个多么可笑的小男人！老侯爵恼羞成怒，在回复儿子的加急电报里发下毒誓：如果再让我看到你和那个目空一切的无赖在一起，我将用你想象不到的方式公开羞辱你们！
想象不到，多么可怕。世界上最可怕的事莫过于“想象不到”了。
老侯爵这么说也是这么做的。6月的一天，他带着一名拳击手来到了奥斯卡的住处。光凭这点就可以看出，昆斯伯里侯爵是一个多么粗俗的人，他竟然想以拳击场上的那套向一个艺术家不宣而战。
老侯爵来到奥斯卡家，命令奥斯卡在壁炉前坐下，这让奥斯卡非常不快，当即回击说：“我不觉得你有权力在我家说这样的话！”
之后，奥斯卡说：“我认为你今天来，是为了向我道歉，因为你在给你儿子的信中侮辱了我。”
老侯爵说：“信是我写给我儿子的，这是我的权利。今天我来，是为了告诉你，因为你们的可恶行为，下一次我一见到你们，就会把你们从泰特街踢出去！”
奥斯卡反唇相讥：“这是办不到的谎言！”
老侯爵问：“你为何要和波西经常出入皮卡迪利豪华酒店？”
奥斯卡轻蔑地一笑：“伦敦到处流传着这些可恶的鬼话。”
老侯爵问：“你因为写给我儿子的信而被狠狠敲诈了一笔难道也是鬼话？”
奥斯卡说：“信是一封美丽的信，我用几个先令拿回了它，不久我将发表这封美丽的信，有可能是报纸的头版，那个最显著的位置。”
老侯爵理屈词穷，暴怒地说：“如果我再次在公众场合看到你和我儿子在一起，我一定要打烂你们的头！”
奥斯卡冷笑着说：“我不知道昆斯伯里规则是什么野蛮的东西，但奥斯卡·王尔德的规则是，你敢向我动粗，我就敢开枪！”随后，他指着客厅的门，“昆斯伯里侯爵，请你从我房子里走出去，连同你带来的这位粗壮的绅士！”
这时候，老侯爵开骂了，他一次次指责奥斯卡和自己儿子波西的“可恶行径”，他连续用到的一个词是“鸡激an”。
一向锦衣玉食的绅士气得脸发白：“我明白了，你是想通过我毁掉你儿子，因为你们从来不是一对情感笃深的父子……你现在必须走了！”
老侯爵被赶出家门后，奥斯卡气急败坏地对仆人说：“再也不允许这个野蛮人进入我的房子，如果他硬要闯进来，必须通知警察来驱赶他！”
…………
鲁超哥哥不愧是演员，说故事声情并茂，语言抑扬顿挫，极富感染力，一场绅士吵架让我都听傻了。他还会以不同的声调演绎不同的人物，嗓音浑厚低沉的是粗俗的老侯爵，带有金属音的是奥斯卡。随着情绪逐步递增，到最后奥斯卡捏着嗓音大喊“你现在必须走”时，我想，他完全进入角色了，声音之大，使整个排练室都发出回声……
他终于停下来。感情投入的演绎是很费劲的。
他看着我……
“你是不是在想，1oo年的绅士吵架和今天的街坊小市民没什么两样——口出狂言，满嘴脏话，动不动就扬言要打爆你！？”
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