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一秒记住【xiaoyanwenxue.com】精彩无弹窗免费!“去和别的公司打个招呼,咱们起码要一条心,尽量减少他们的票房,缩减华夏作品的影响。”
“尤其是木白娱乐的作品,这部作品本身在华夏的票房也不高,那么排片率就可以更低,相比较其余的作品,我们首先要针对的就是木白娱乐的作品,他们的崛起太快了,不可轻视。”
凯特琳的声音越来越轻,但是其中的重视程度并不轻,甚至比以往更加凝重,在他们的针对之下,陈木白挺了过来,木白娱乐越做越好,这可不是一件简单的事情。
如果这还不能引起她的重视,那她们公司也不会有如今的规模。
她不会轻视任何一个敌人,更遑论这个敌人还曾在她们的打压下挺了过来并且越混就越好,就光这个能力,还不足以让她们警惕?
“好的,我这就去联系,我们会在这方面合作的!”崔利斯保证道。
“我记得陈木白自己就在拍一部电影吧?”凯特琳淡淡道:“应该拍的差不多了?”
“是,预告片已经发出来了,我给您看一下。”
崔利斯将《我不是药神》的预告片点击给凯特琳观看,道:“8月6号在华夏上映,提前会开启点映,他对自己的电影好像很自信的样子。”
“等这部电影结束,应该就会上线美利坚的影院,应该在9-10月份,不知道会不会等着那边10月份的电影一同送过来,毕竟在华夏10月份是一个黄金档期,每年都会有一些不错的作品,这个档期的票房很高。”
凯特琳听着崔利斯的汇报,看完了《我不是药神》的宣传片,嘴角噙着一抹冷笑:“想走文艺片的路线,对电影的质量自信,所以这不是商业片,点映无非是他的一种宣传手段,想要靠着口碑来增加电影的票房罢了。”
“文艺片终究不是市场主流,即便质量再高,影响有限,到时候我们可以用同样的方式对待这部电影。”
崔利斯点头:“有道理,我觉得非常有可能,我们也可以等他的电影在这里上映的时候,写一些软文批判一下,如果大众知道是文艺片,只怕很多人就会丧失去看的。”
“《越狱》和《行尸走肉》能火,也是因为其内容有趣,算是商业片的那一套玩法,走文艺路线,应该是想继续靠着刷奖,然后再对我们输出电影,毕竟之前的作品都是华夏的,要想进入我们的市场,肯定要以我们的文化为主。”
“不少人都在期待陈木白的电影,就是因为《越狱》和《行尸走肉》火了,大家觉得他很有才华,如果知道是文艺片,肯定会有一部分人观看的,本质上大家希望看到陈木白的商业作品,而不是这种有深度的作品。”
文艺电影和商业电影的差别很大,少有人愿意去电影院看这类电影,完全可以在家看,走进电影院就是要看热血爽片,让自己放松、释放压力,文艺电影看完可能增会加压力。
崔利斯很赞同凯特琳的看法,他去执行凯特琳吩咐的事。
华夏的电影在美利坚的票房如果一直遇冷,这就说明本土观众还是不稀罕华夏的影视作品。
除了和美利坚合作的电影可能票房会高一些,但那是基于制作团队隶属美利坚,只是主演是华夏明星罢了,说到底还是美利坚的作品,并不属于华夏作品。
只要华夏电影在美的票房一直不高,那么陈木白就无法拿下最大的电影市场,对于他们公司的扩张极为不利。
即便制作的美剧能火,但是终归是有上限的,况且也不一定每部都能火。
《越狱》和《行尸走肉》是挺火的,但是还能拿出几部?
这种级别的作品,美利坚可是有不少的,电视领域只能说明一个问题,但真正想要扩大全球化的作品依然是电影。
收益方面,也是电影最大。
一部电影大卖的话,能够赚数亿美元,甚至一些史诗级作品,收获数十亿美元都不在话下!
这可不是电视剧能够媲美的影响!
就像《怪兽》这个系列的电影,全球的影响都挺大的,粉丝、观众众多,这就是一个ip,只要一直拍下去,就能一直赚钱,观众吃这一套。
这还只是电影的收益,没有算上录像带、周边的收益,这些怪兽模型都是有产权的,怪兽玩具很畅销,制作方又能赚一大笔钱。
靠着影视化的作品打开知名度,然后电影、周边大卖,甚至还有些影视公司会拍摄一些另类的作品,比如怪兽大战外星人这种,里面用到怪物原型,都会向制作方购买怪兽的肖像权,不然算是侵权。
电影面临的群众像最大,能够收获的利益也是如此,所以电影才是艺术的最高殿堂,诸多资本涌入,明星也都想成为演员,这也是地位和咖位的一种体现。
无论在哪个国家,同级别的电影演员的咖位必定大于电视演员。
对ac这些本土的影视公司来说,既然无法阻止木白娱乐的美剧扩散,那么能够有效地防止他们在电影上继续扩大规模,也是好的。
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本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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