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于佳佳尚在适应,许非带她练手。《秋菊打官司》早被各路专家分析八百遍,没啥意思,他想问点别的。
“有些人说您只会拍乡土戏,您自己怎么看?”
“呃……”
张国师露出一口大牙,没想到第一个问题就这么犀利。
“我没有刻意的去拍乡土戏,只是这几本原著背景都在乡土社会,刚巧都被我赶上。
其实我的作品主题一直在变化,《红高粱》、《菊豆》、《秋菊打官司》表达的东西绝对是不一样的。
以前可能更抽象一点,秋菊我是用纪实片手法来拍,关注一个农村妇女在那样的生存环境,与现代法治的一些融合与冲突。
我挺想拍一部好的都市片,可惜没遇到满意的剧本。”
“可有观众反应,说某些导演喜欢把中国丑陋的东西给外国人看,以便拿奖。”
啧!
张国师瞬间严肃,谨慎道:“首先它不丑陋。就像秋菊,底层的农村妇女,在那样一个环境中,村长和长辈就是法,就是道理。
当一个弱者受到侵害,想用法律武器维护尊严,自然会产生冲突。
这种冲突是我们社会的一个真实状态,怎么能叫丑陋呢?我不拍,它就不存在么?那不是自欺欺人么?”
“这种改变有缘由么?”
“对,我拍完大红灯笼之后,有很多反思,尤其看侯孝贤、杨德昌那些导演的作品。
我觉得大陆导演,包括我自己,对人的关注始终不够。秋菊算我给自己补的课,增加对人的关注。”
“所以您要拍都市戏的话,也会延续这一点?”
“对对。”
“那您喜欢商业电影么?”
“我觉得挺好,电影类型本该多种多样。当初《代号美洲豹》我就想做成一部商业片,可惜把握的不好。前期筹备就觉得不太行,但资金已经投了,硬着头皮拍。”
“您说的把握,是指什么?”
“呃,对一些商业元素的理解吧。”
许非点点头,转向那边,问:“巩小姐,张曼玉比你先拿了欧洲三大的影后,心里有没有遗憾?”
嗯?
巩丽一愣,你是香港狗仔吧?
“呃,遗憾肯定有,但我也为她高兴,都是中国演员么,都是争光的事情。”
“你在香港拍了《秦俑情》、《上海滩赌圣》、《梦醒时分》,觉得在表演上,跟内地有什么区别?”
“那边没有专业学校,大部分靠经验,表演更随意一点。不是说不好,只是,只是……”
巩丽才27岁,远非后世的巩皇,一时嘴笨。
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