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第三百二十七章 受到冲击（第1页）

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第三百二十七章受到冲击

钧窑窑在禹县，瓷窑遗址遍及县内各地。

当时在禹县城城内八卦洞地方发现的宋窑遗址出土标本证明八卦洞窑是宋代烧造宫廷用器的瓷窑。

钧窑属本身属于北方青瓷系统，钧窑瓷器独特之处在于它是一种乳油釉，釉内还含有少量的铜，不同于耀州窑，也不同于汝窑，烧出的釉色青中带红，有如蓝天中的晚霞。

青色也不同于一般的青瓷，虽然色泽深浅不一，但多近于蓝色，是一种蓝色乳光釉。

从原始青瓷到晋代和唐代的越窑，宋代的龙泉窑、耀州窑、官窑、哥窑、汝窑等各地名窑基本上都以烧造青瓷为主。

在宋代以前，青瓷是陶瓷生产中的主流。宋代钧窑创用铜的氧化物作为着色剂，在还原气氛下烧制成功铜红釉，为陶瓷工艺、陶瓷美学开辟了一个新的境界。

铜红釉的呈色与着色剂的加入量，基础釉的化学组成以及温度和气氛等因素都十分敏感，条件稍稍偏离规定要求，就得不到正常的红色，技术难度比较大。

所以说钧瓷中有一句话，叫做钧窑挂红，价值连城。

宋代的钓窑首先创造性地烧造成功铜红釉，这是一个十分了不起的成就。

宋元时期钓窑的海棠红和玫瑰紫，明清时期的宝石红、弄红、郎窑红、桃花片以及某些窑变花釉。

元代烧造成功的釉里红是一种名贵的釉下彩，元以后历代都有烧造，釉里红的着色剂也是铜的氧化物，这些都和钧窑瓷有关。

回到之前的一句话，钧窑挂红价值连城，眼前这一只玉壶春瓶，就是其中的典型。

再看这玉壶春瓶秀气端庄，窈窕婀娜。瓶撇口、细长颈、垂鼓腹、圈足。

通体施钧窑天蓝釉，外壁施釉不及底，釉面温润，光泽柔和，纯净中富于变化。

外壁点缀醒目玫瑰紫斑，紫中泛红，鲜妍隽美。

口沿釉色呈黄褐色，往下逐渐泛蓝泛紫，及底渐白，沉穆深杳，颜色犹如天际，富有天然韵致。

《陶雅》中这样说:“古窑之存于今世者，在宋曰钧，曰汝，曰定，曰官，曰哥，曰龙泉，曰建。”他把所有宋瓷排了一个队，汝窑排到第二，钧窑排到第一。

同样是晚清的许之衡，在《饮流斋说瓷》中说:“宋冒快捷之窑有五，所谓柴汝官哥定是也，更有钧窑，亦贵。”

他把钧窑单提出来说。说明在晚清时期，钧窑的地位非常高。

放到现在，更是如此。

这东西好，好得有些超乎唐毅的预料，最主要的是，这不是元明的钧瓷，而是宋代的。

宋是以素为美，显然这三块红斑，和素不搭。

但是，却是少有得标志。

“三爷，说曹操，曹操到啊。”唐毅赞叹一句。

眼镜也跟着说道：“没想到，哈哈哈，说什么来什么。”

二人说的，自然就是之前的那一套精品的理论，现在这一件，可绝对算得上是精品中的精品。

一眼看上去，就是开门到代的。

而且相对于元代的钧窑，这宋代的更加的细腻，显然，这是官造。

这一件东西太好了，毫无瑕疵，怎么看，都挑不出毛病。

然而三爷却叹了口气，开口问道：“兄弟，这你是打算？”

“生意周转，三爷，这啊，我可是打算脱手了。”

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