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第139章书法赏析赌斗大章二合（第2页）

“你拿什么跟我赌啊？还有我为什么要跟你赌？”林逸说道。

“如果你胜了，我就承认你们大夏国仍然是夏国传统文化的领头人。如果你输了，我要你的双手和双脚。”筱野贱三郎满眼恨意的盯着林逸说道。

“这有点不公平啊，你输了，就是承认大夏国是传统传统文化的领头人。这用的着你承认吗？大夏国本来就是夏国传统文化的继承和发扬者。我输了就要付出手脚的代价，这不能。要赌也行。条件改了吧，谁输了就留下双手双脚。”林逸说道。

“我同意。”筱野贱三郎，想都没想就连忙答应道。因为刚才书画协会的会长跟林逸说话的时候，他听到了林逸不过就是个护林员。被愤怒冲昏了头脑的他忘记了那句“外行看热闹，内行看门道。”他就没有想过，林逸如果真的不懂书法绘画，怎么可能会那么了解这些东西。就连书画协会的会长也是忘记了这一点。

林逸说道：“为了防止有些人不承认赌约，所以我想找个律师来做个公正。毕竟现在的大夏国慕洋犬太多了，不得不防一手啊，也省得到时候有人以故意伤人的罪名把我送进去吃免费的公家饭可就划不来了。”

“小伙子，放心。我就是开律师事务所的。我这就帮你起草一份合同。保证没有任何问题。”一个中年男子连忙起草了一份双方的赌约的合同。当他们看到律师的签名后。所以人都惊呆了。

“没想到，您竟然是法外狂徒罗律师。这是幸会啊。”林逸伸手跟罗律师握了个手说道。

“只要你们签属了这个文件，小伙子你即便真的打断了他的四肢，他也没法起诉你故意伤人。他敢起诉，我就出庭担任你的辩护律师。”罗律师对林逸说道。

“那就麻烦你了。”林逸对罗律师说完，看了筱野贱三郎一眼说道：“这个文件敢签吗？”

“有何不敢的。”筱野贱三郎很是自信的说道。

起草的文件其实很简单，上面所写的不过就是林逸与筱野贱三郎二人达成书面协议，在通过书法，及绘画比赛中输掉的一方将付出双手双脚，并不能以故意伤害罪名起诉胜者，否则必须做出赔偿2个亿的赔偿金作为补偿。见证人：大夏律师事务所罗律师。双方签字加手印。

筱野贱三郎看了一眼后没有任何异议，签上自己的大名并很是痛快的按上了自己的手印。林逸也没有犹豫，很是痛快的按上了自己的手印和签名。

“说吧，你想比什么，是书法，还是绘画？”林逸很是不屑的对筱野贱三郎说道。

“就比书法吧？我们各写一幅《兰亭序》。”筱野贱三郎对林逸说道。

“你想好了？确定自己不后悔？别说我没给过你机会。”林逸对筱野贱三郎说道。

“别废话了，就比这个。”筱野贱三郎对林逸说道。

“算了，良言难劝该死鬼。”林逸无奈的说道。

因为要进行比试，所以书画协会的会长立刻为他们准备好了笔墨纸砚，还有一张大的写字桌。“为了防止你找借口，我们就以一副毛笔来书写吧。也省得你说是我们提供的东西有问题。”林逸对筱野贱三郎说道，“你先来，还是我先来。”

“我先来。”筱野贱三郎很是不客气的说完，便接过书画协会的会长递过来的笔墨纸砚开始研磨，润笔，准备了起来。一切都准备好之后，筱野贱三郎便将毛笔蘸上了墨汁在宣纸上写了起来。不得不承认筱野贱三郎人虽然是狂妄了一些，但是手底下的功夫也确实不错，一手行楷也是写的有模有样的。行书的神韵被他习得了八成，足见他的书法功底。

“永和九年，岁在癸丑，暮春之初，会于会稽山阴之兰亭，修禊事也。群贤毕至，少长咸集。此地有崇山峻岭，茂林修竹；又有清流激湍，映带左右，引以为流觞曲水，列坐其次。虽无丝竹管弦之盛，一觞一咏，亦足以畅叙幽情

。。。。。。或因寄所托，放浪形骸之外。虽趣舍万殊，静躁不同，当其欣于所遇，暂得于己，快然自足，曾不知老之将至。及其所之既倦，情随事迁，感慨系之矣。向之所欣，俯仰之间，已为陈迹，犹不能不以之兴怀。况修短随化，终期于尽。。。。。。”

林逸在一旁看着筱野贱三郎在那里书写的时候，给一旁观看的人解释道：“行书是为了书写简便，对楷书的某些部位或笔画有意地进行恰当的简化，在不失原来字形、字意的情况下，或减省笔画，或合并线条。书写时自然地出现或增加了由于用笔带出来的钩挑和牵丝。所谓钩挑是在原来没有钩挑的点画上，行笔时顺势写出来短钩，牵丝则是在前后或上下笔本不相连的点画之间，顺笔势带出来细细的牵丝，在行书的点画之间有了钩挑与牵丝，则显得笔势流动通畅和谐，意态自然，给人一种生机勃勃的感觉。

但钩挑与牵丝不能使用太多太弱，用多了，到处都是钩挑与细牵丝，显得用笔不干净利索，造型不美观；太弱了，钩脚如肉瘤，细丝如棉线，显得软弱无力，缺乏铁画银钩之健美。行书的圆转中隐含着折意，写时仍需要驻笔、提按，否则圆润而无力，缺乏方圆兼备，方中有圆，圆中有方之妙趣。。。。。。

行书比楷书用笔灵活多变，同样的点画可以这样写，可以那样写，不受约束。行书开头的起笔往往是露锋人纸，而以下的承笔处则多数是藏锋用笔。。体态多变是行书一个长处，这是楷书和草书难以相比的。体态多变的典范要算是王羲之的《兰亭序》，其中的“之”字就有20个之多，但写得各具形态，无一雷同，极尽变化之能事。宋代著名书法家米芾对此曾叹为“之字最多无一似”。可见行书变化之妙趣了。不过看这位筱野贱三郎先生所写的《兰亭序》体态多变好像没有做到啊。感觉上就是前篇一律的写法吗。这也叫书法？”

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