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第25章但凡想明白天下皆无事(第2页)

她更以奚落人为快事,老说鲁超哥哥出牌磨叽,不像个男人。鲁超哥哥辩解说:“这叫三思而后行,中年人的沉稳。”于是,沈姐便反驳:“沉稳?咋没听人叫你诸葛亮呢……诸葛亮他爹也没戏。你就磨叽吧,姐我这次一把”同花顺”!”啪,纸牌在茶几中间落英飞红。

我看鲁超哥哥在她跟前噤若寒蝉的样子是装的。这叫“不跟头发长的计较”,男人的睿智。

沈姐会说“靠”,从平声到去声,什么艮节说什么调,越说越有味儿,跟唱歌剧似的。有一回沈姐无意间骂了声“傻逼”,立马遭了鲁超哥哥白眼,她意识到自己有点豁边,冲我吐了吐舌头。就冲这点,我感觉,鲁超哥哥是能hold住沈姐的。

沈姐对我说:“咱家鲁超是个文艺男,轻熟;我是个地道的御姐、腐女;他耽美,我tomboy。咱们俩其实挺互补的。年轻人往后找对象不妨效仿我们,特登对,过得久。”

这会儿,鲁超哥哥忍不住说:“包你的饺子去吧,都什么点了?”

不知是不是沈姐一句“耽美”刺激到鲁超哥哥?导致鲁超哥哥不想听她再胡嚼下去。在当今,“耽美”两字多半涵义深刻,歧义多多。

我很好奇,当代中国还有这样一种夫妻关系?既相互挤兑,又相互宽容。也许,人的文化认识到了一定高度,相处的格局就大了,容忍度也跟着大,号称“但凡想明白,天下皆无事”。最让人郁闷的是,浑身是刺儿,满眼是事儿,整天跟人肉炸弹似的,随时有同归于尽拽情人跳崖的冲动。

有事儿的,找事儿的,没事找事儿的,说到底,都他妈的缺少文化认识。

沈姐姐包饺子去的那会儿,四缺一,牌玩不成了,鲁超就跟张喝茶,对斟对饮,像一对老夫子。我则跟贾斯汀玩。起先我躺地上,叫贾斯汀学马术跨栏那样从我身上跨过去。张大夫举起手机,啪啪连照了几张。我立马觉得自己的姿势有点不妥,露着小腿,坦着肚子,不拘小节。于是赶紧起身,把衣服归置整齐。既然不回避跟张大夫他们接触,那就自己要掂量好分寸,能远勿近,能收勿放,保持有效距离,否则这事就有可能朝令人头疼的方向发展,这是我不愿意看到的。

屋里音箱很小声地播放着百老汇音乐剧,《lesmiserables》,低沉的男中音。尽管音乐表现的是悲怆情怀,可是不知为什么,在这个礼拜天的午后,听着这音乐,反而感觉非常安宁。半个屋子的阳光是浅淡的金。风,如同温柔的小手,在你身上轻轻地拂。连贾斯汀的喘息都是知趣而收敛的,仿佛不愿打搅主人内心的宁静。那首曲子后来成为我生活的一个重音符,可在那个午后,完全感觉不到和自己有什么关系。

那会儿,它只是一首名曲,耳熟能详,是一个看破红尘的老者的心声。

这首曲子叫《bringhimhome》,带他回家……

我和贾斯汀玩着,听张大夫问鲁超:“你那戏折腾得怎么样了?”

鲁超说:“正伤脑筋呢。敏感题材,这活儿不好弄。杀人越货偷情养奸背叛劈腿这年头什么都能演,就是这情节不好见人,(审查)很难(通)过。不过我也想了,难弄的事情要是弄成了才有意义,有成就感,是对当代话剧的一种贡献。话剧嘛,本来就应该置身于实验和先锋的前沿。”

张大夫汲着茶说:“那我就等着看喽。”

鲁超用鼻子笑了声:“呵呵,且等吧——”

我本来不打算知道他们的事儿,张大夫主动告诉我,说鲁超哥哥正在制作一个新戏,剧名暂且叫《泥百合》,是写英国大文豪奥斯卡·王尔德因风化罪入狱的事儿。所谓风化罪,当时指的就是同xing恋。鲁超哥哥认为这是一个非常具有人性色彩的题材,在当代具有超乎想象的观照力。他发誓要做这个戏,而且钻牛角尖似的浸淫其间不可自拔。

鲁超哥哥问我知道王尔德吗?

我说,知道啊。

鲁超说:“呵呵,不容易。”他认为现在的9o后多半不知。

我说,怎么会?不就是写《thehappyprince》的那个吗?

鲁超更加惊讶:“你还知道《快乐王子》?”

被他这么一问,我有点不好意思了,因为,说实话我不怎么记得那故事,于是说,就记得书里写王子是座雕像,他的心是铅做的。好像还有这样的情节——后来,他脚下飞来一只燕子……还有,王子的心和燕子的尸体最终被带到了上帝那儿……很模糊了。当时,我读的是英文版。

鲁超用非常夸张的眼光看着我,“你读原版的《快乐王子》?”

他倏忽转向张大夫:“我在想,我的戏叫《快乐王子》会不会更好些……其实,无论《道林·格雷》《温德米尔夫人的扇子》,还是《诚实的重要性》,奥斯卡的其他作品都没有《快乐王子》有影响。”他对着自己的大腿猛击一掌,“借用有影响的作品为剧名,这想法好。”

张大夫微微一笑。

我问鲁超哥哥,您说的“道林·格雷”是《道林·格雷的画像》吗?

“是啊。”

我刚看过电影版《道林·格雷的画像》,原来是他的作品……

沈姐在厨房叫唤,谁来帮我!你们还吃不吃啦!?

我第一个响应。

我起身离开起居室的时候对鲁超哥哥说,我不喜欢那电影。    。

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