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第5章(第1页)

事实上,我还是个孩子的时候,他就跟一个木匠朋友计划好,让我跟着那人当学徒。我一向认为手工是种有创意的工作,并且怀着尊敬和赞叹的心情看待那些用双手工作的人。在我看来,他们的创造力并不亚于一位小提琴家或一位画家,只不过那是一种不同的创造力,如此而已。假如不是母亲坚信我注定会成为职业音乐家,我很可能就成了一个木匠。不过,我不认为自己会是个很好的木匠。不同于我父亲,我毫无制服东西的能力,就连用手做最简单的事都有问题。就在最近,我连一个装乡村乳酪的盒子都打不开!我很恼火,对我可爱的太太玛蒂妲说:“你看,我这双手什么事也做不成!”她指了指我放在角落的大提琴,说我这话不全对。当然,她说得没错,我在音乐方面得到了一些补偿。

第二章耶稣诞生的故事

关于人生的选择,很多时候也就只有一条路可走。

对我来说,耶稣诞生的故事具有特殊意义。

我最早谱写的那些曲子里有一首是跟父亲合作的,那是为剧作《牧羊人的崇拜》写的配乐,我当时六七岁。这出历史剧在本德雷尔的天主教中心上演,我饰演魔鬼一角,想出各种诡计——当然,就像个魔鬼——阻挠牧羊人和东方三博士去往伯利恒。

七十多年后,那时内战已经结束,我离开西班牙过起流亡生活,流亡期间养成了一个习惯:在演奏会或音乐节结束时,演奏一首古老的加泰罗尼亚民歌。那其实是一首圣诞歌曲,叫《白鸟之歌》。这段旋律后来变得广为人知——被视为西班牙难民的思乡之曲。如今我在法国比利牛斯山的小村庄莫利雷班有间小屋,小屋靠近温泉大饭店宜人的温泉浴场。这几年,普拉德音乐节[1]期间,我就住在那儿。那家旅馆的老板在当地一座塔里放了一架有十五根管的管钟。我用那管钟录制了《白鸟之歌》,每小时你都能听见低回的旋律在山中回荡。最长的那根管上刻着一段话,说我透过这曲子道出了加泰罗尼亚人的忧伤和乡愁,还说:“这是一首和平与希望之歌,献给明日的人们。”

十年前,当所谓的“冷战”变得紧张,全球核战争的恐惧,我用我唯一的武器——我的音乐展开了个人的和平圣战。我又一次借助耶稣诞生的故事,写了一出名为《马槽》的神剧。这剧根据关于耶稣诞生的一首诗写成,而诗的作者是我的好友,加泰罗尼亚作家阿拉韦德拉。我开始带着这出神剧到许多国家的首都去演出。透过这音乐,我想引起世人的注意,关注人类所遭受的苦难,关注核武战争的危险,以及如果能够和平地像兄弟一样互相合作,人类所能获致的幸福。因此,在这个核时代,耶稣诞生的古老故事对我来说具有一种特殊的重大意义。

这个故事是多么美丽,多么温柔,带着对生命的崇敬,以及对人的崇敬,人乃是生命最高贵的表现!再想想其象征意义:母与子的象征——诞生与创造的象征;牧人的象征——一般的劳动人民,他们崇敬这个初生的婴儿以及他所允诺的喜乐世界;那个“和平王子”的象征——不是出生在宫殿里,而是诞生在马厩里。何其简单,意义却又那么深刻!

而且在这个故事中带入了多少大自然!在那首加泰罗尼亚民歌《白鸟之歌》里,老鹰和麻雀、夜莺和小鹪鹩对那个婴儿唱起欢迎颂,把他唱成一朵花,这朵花将以其甜蜜的芬芳为世间带来喜悦。画眉鸟和红雀唱着春天来临,树叶舒展、变绿。

在《马槽》里,渔夫唱着:

在流过的河里

我看见那道水流

在闪烁的波光里

我的鱼儿在等我

它的尾巴在舞动

闪烁发亮

纯净鲜艳

如银似金

然而,在耶稣诞生的故事里,有一种对人类苦难的认知——预示着上帝之子有朝一日将要承受的命运。这一点在一个妇人所唱的歌里表现出来,她在织一件尸衣,为了将来充满痛苦与折磨的时光……

最后,天使与牧人合唱:“荣耀归于上帝!和平降临人间!战争将永远消失。全人类共享和平!”

我前面说过,我在七岁时谱写了第一首关于耶稣诞生的曲子,当然,早在那之前我就知道这故事。在我最难以磨灭的最初记忆中,有一段是关于在本德雷尔教堂里的一场圣诞弥撒。那时我五岁,几个月前开始在唱诗班里唱歌。在本德雷尔没有子夜弥撒,我将在圣诞节清晨五点举行的“鸡鸣弥撒”中演唱。前一夜我几乎没睡,当父亲到我房间来告诉我该准备好去望弥撒时,天还一片漆黑。我俩走出屋子,外面又黑又冷,尽管我穿得很多,寒意仍旧透过我的衣服渗进来,走路时我一直发抖,虽然我发抖不只是因为天冷。一切是如此神秘,我感到某件美妙的事情就要发生。高高的天空上还满是星星,我们静静地走着,我抓着父亲的手,感觉他是我的保护者和向导。村子里一片寂静,黑暗的狭窄道路上有人影晃动,朦朦胧胧,好似幽灵,也是安安静静,在星夜里朝着教堂移动。然后,一道光骤然出现,从教堂那敞开的门流淌出来。我们迎向那道光,静静地,跟其他人一起走进教堂。父亲弹奏管风琴,我唱起来,是我的心在唱,我把心中的一切都倾诉出来……

打从婴儿时期开始,我就被音乐围绕。音乐于我,可以说就像一座海洋,而我像条小鱼一样在这海洋里泅游。音乐在我心中,也在我四周,从我能够走路开始,音乐就是我所呼吸的空气。听父亲弹钢琴令我陶醉。两三岁时,他弹琴时我会坐在他旁边的地板上,把头紧贴着钢琴,以求更完全地吸收那个声音。还无法清楚地说话时我就能以正确的音调唱歌,音符对我来说就跟文字一样熟悉。父亲常常叫我跟弟弟阿图尔站在钢琴后面,我们个子还太矮,无法越过钢琴上端望过去,而他会站在钢琴前面,背对着钢琴,向后伸出双手,张开手指,任意在琴键上弹出和弦。“我刚刚弹了哪几个音符?”他会问,而我们就要说出他刚才所弹的不协和和弦里的每一个音。然后他会再弹一次,再弹一次。阿图尔比我小两岁,他在五岁时死于脑脊髓膜炎。他是个可爱的小男孩,对于音乐,他的耳朵比我更敏锐。

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