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他抬起眼睛,眉头微蹙,动作虽有着无限柔情,但眼底冰冷,“我们门当户对有什么不好?我前一个妻子是个猎户家的女儿,而我是个举人,她怎么能配得上我?”
“不,”女主哭着摇头,“我知道你是什么样子的人了,你这蝇营狗苟之徒,只要你再往上爬!总有一天,你也要抛弃我的。”
“那只能证明我们身份上不相配了,”罗晔微笑着推门出去,女主狠狠地望着他离去的背影:“门当户对就有爱情么?爱情在你眼里是什么?”
这段戏算是过了。
不知是喜是忧,男八的结局被魔改之后没有死,他活着虐待爱上男主的女主,罗晔演得时候心理压力特别大,但他却不敢去问刘导,他每每凑近了,刘导就狠狠瞪他,他在剧组的低气压中忍气吞声整整半个月,才决定去问导演。
他给刘导敬烟,谦虚地站在一旁,刘导吸了一口道:“演自己的剧本感觉怎么样?”
“我……”
“别,我我我的,”刘导拧着眉头说:“你做个演员都屈才,那天我找了总编剧,他要退休了,正缺你这样的给他打下手。”
罗晔说:“我怕我忍不住改他的剧本。”
刘导一拍大腿,冲着里屋喊:“老张啊!把你的废本子都拿出来,给小罗改改!”
他倒抽一口冷气。
这部电视剧当然成功了,托他魔改的垃圾剧本之福,他在电视剧才播出的时候就被自己妈妈劈头盖脸一顿骂。至于这部剧,甚至有影评人附会说这就像是国版的《安娜卡列尼娜》,罗晔拿了报纸笑而不语,他有时候就觉得这些影评人实在是看书看得少,十九世纪文学,都是说出轨就出轨的,虽然表达的意思可能不仅仅是出轨,但这实在是太常见的题材了。
把他的无聊之作上升到这样的高度显然是有附庸风雅之嫌的,罗晔不大喜欢跟这种人打交道,这种人的文字里就在说着‘我很烦人’四个字。
他给卖报纸的阿姨递钱,阿姨才收了,一个小孩跑过来,骂道:“就是这个人渣!欺负白栖姐姐的人渣。”
罗晔茫然望过去,街上来了一群孩子,用鸡蛋石子打他,他拿着报纸蒙在脸上,阿姨就把报纸夺过来,把他的钱塞给他:“你走!我不收你的钱!也不给你卖报纸!”
他狼狈地捂住脑袋,从楼道里却走出一个干干净净好似精怪似的少年人来,少年人抄起一把扫帚,把那些孩子驱散了,关切地问:“你还好么?”
他苦笑着揉了揉脑后被砸出来的包,说道:“凑合吧。”
禾远买了个五角钱的冰淇淋,给他敷后脑。
罗晔说:“谢谢你,你能告诉我你叫什么名字么?”
“我叫禾远,姓侯。”
关于罗晔参加修改的剧本《袁家大院》
著名影评人:“很难让人相信《袁家大院》的初稿是一部爱情片,但这部成品所表达的含义远远不仅仅是爱情,女主本是袁家少爷的第二任妻子,她本是天真无暇的少女,在爱情破灭后成为了一个活寡妇,而男主的出现不仅拯救了女主的爱情,更拯救了女主的人生,在男主多次与袁家大少爷的交锋中,我们不难发现人性中更为完善、更为原始的冲动与真挚的感情。
而更深层次的,所有人的悲剧,只在于封建社会的人吃人的现实,这是非常巧妙的构思。”
主持人:“刘导能说说当初是怎么发现罗晔先生的天赋的么?您算是他的伯乐啊,您是怎么发现的?”
刘导:“本来袁大少爷,是三番人物,他的戏就比较分散,然后他就开小差,在台词本上改台词,我当时回来就看到他在哪儿写个不停,我以为他在写人物小传,当时就觉得,哎,这个孩子认真,懂事!
结果我定睛一看,得了!把自己台词改得我们张编剧都认不出来了!我当时生气啊,就把他的台词本没收了,张编剧看了,说‘这种本子你敢不敢拍?’老张这个人啊,满嘴开火车,但我就吃他的激将法!拍!为什么不拍,他越说我不敢拍!我越要拍!”
主持人:“罗晔先生,当你得知自己改的本子被拍出来的时候您是什么感觉?”
罗晔看了一眼刘导,说:“后怕,我是最后一个知道剧本是按照我改的本子拍的人。当时我在跟女主角拍她的杀青戏,她几遍没有过,刘导就说,你休息一下,过来,按照这个本子拍。
我是很茫然的。”
主持人:“您认为您修改后的这个角色怎么样?”
罗晔茫然道:“我不知道,我只知道我回家买报纸,被街上的小孩用石子儿和鸡蛋追着打,卖报纸的阿姨认出我来后都不愿意把报纸卖给我了。”
第32章番外二如果他是某部剧的男八号
罗晔在见到禾远的时候,禾远正在路边的咖啡店喝咖啡,一袋袋的加糖,看起来嗜甜如命。他敲了敲落地玻璃。禾远转过头,眼带笑意,整洁的街道和路上行人的影子在玻璃上穿行,街上男女老少无规律的步调如同打破了岁月的桎枯,禾远就像从时光的尽头走出来的梦中人。
禾远点了点他搁在玻璃上的手,摇了摇食指,很不赞同的样子。罗晔紧忙撤回自己的手,禾远比口型说:“会弄脏玻璃的。”
罗晔道歉:“对不起。”
他笑着比口型:“我请你喝咖啡。”
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