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南侧的窗户前面摆着铁梯与大镜子。此外,还有印着craftsan的外国制活动作业台,以及大型冰箱,这些大型物品占据室内大半空间,减少了人能够自由走动的范围。工作室宛如工地兼仓库,全无想像中工作室应有的细腻颓废印象,想来美术馆的仓库或剧场后台也是如此。
作业台上摆着支解后的石膏模型残骸,还有国友玲香提到的内线子机。虽然主人已经不在人世,冰箱的电线还插着,发出嗡嗡声响。纶太郎想着不知道冰箱里放了什么,正想打开冰箱门时……
&ldo;每件东西都是重要的遗物,请别为了个人的好奇心随意乱摸。&rdo;宇佐见出声警告。
纶太郎回答自已会注意后,手依言离开冰箱门。相较于在蓬泉会馆时,宇佐见讨好田代周平的模样,他现在的态度与语调简直有天壤之别。说穿了,他对纶太郎无意虚应了事,甚至大刺刺地摆明自己的态度。两人在往生者家中再度见面,顾及川岛敦志的面子,总是虚应一番,但是他却毫不掩饰。
虽然对方剑拔弩张,纶太郎却一点儿也不想与宇佐见发生冲突。如果两人此时发生争执,会令川岛敦志的面子挂不住。其实,两人的立场相似,都了解川岛伊作的经历与川岛家的内情,只是宇佐见占了先机。现在,缩短两人之间的差距才是当务之急。
&ldo;……工作室一直关得紧密,实在闷热。&rdo;
川岛敦志的声音缓和了尴尬的气氛,他一边扇着扇子一边走入工作室。宇佐见操作遥控器,打开冷气。川岛关上大门,防止冷气外泄。
&ldo;江知佳呢?&rdo;
如遇救星的纶太郎问道,翻译家与扇子一块儿摇了摇头说:&ldo;国友叫了好几次,看来暂时醒不来,一定是太累了,再让她休息一会儿吧。不过,模特儿不在场还是能够检视现场吧?&rdo;
&ldo;当然没问题,这样反而理想。&rdo;
宇佐见率先回答,纶太郎只得同意。不过宇佐见似乎无意说明,为什么这种时候江知佳不在场较为理想。
纶太郎望向他时,宇佐见故意避开视线,看来他一定有所隐瞒。莫非真如玲香所言,宇佐见对于石膏像遭到切断,已经有自己的想法了? &ldo;那么人都到齐了,我们开始吧。&rdo;
宇佐见走向作业台,不慌不忙地说道。被白布覆盖的一公尺高的物体耸立台上,纶太郎进入工作室的瞬间曾经一直盯着它,因为他无法确定它就是遭破坏的石膏像。即使加上欠缺的头部,仅仅一公尺依旧不足等身大的立像尺寸,但认为遗作该是立像,纯粹只是纶太郎的武断推测。
&ldo;这是川岛大师最后的作品,现在尚未决定作品名称……&rdo;
宇佐见彰甚清清喉咙,恭敬地慢慢揭开覆盖的白布。
圆形靠背椅上,白色的裸女浅坐着。椅子呈现木制家具的纹路,只涂上透明漆,样式非常简单。椅子看起来不像雕像的一部分,反而像是支撑人体的棒子。
虽然是坐像,但是姿势并不轻松。背脊挺得直直的,胸膛像是深深吸气般地挺起,仿佛正要拍摄x光片。左手置于膝上,右手肘挂在椅子靠背上,肩膀下垂,呈现无力感。
除了雕像表面上隐约留着纱布的纹路外,左右胸部形状漂亮,没有任何遮掩的物品亮白光滑的形状起伏,忠实地呈现乳房的弹性光泽。微微上翘的乳头栩栩如生,美丽纤细的表现手法,令人忘记这是一座中空且坚硬的石膏像,不禁想伸手触摸柔软的肌肤。川岛伊作执着于石膏素材的理由,在此令人深刻了解。若以塑胶成形,虽然表面光滑无瑕,却无法呈现人类肌肤的温润触感。
咳、咳,川岛干咳着。
他大概觉得纶太郎的眼神已经侵犯到裸像的本体吧。纶太郎改变站姿,注意雕像的下半身。石膏像的双脚虽然并拢,但是两膝微微错开,左脚前踏在地板上,右脚则稍微往后,以脚尖点地。右大腿与小腿的弯曲角度形成像箭般的姿势,为静止不动的雕像增添不少特色。
&ldo;关于这个姿势……&rdo;
宇佐见正想说明时,纶太郎故意绕到石膏像背后,制止了宇佐见的发言。石膏像的臀部均衡浑圆,虽然因为坐在椅子上呈现扁平的状态,但是却未减损弹性十足的肉感。背部仿佛是才刚上完漆的白墙,似乎一经碰触就会留下手印,腰部的线条流畅纤细,尾骨、脊椎骨的凹凸感直至肩胛骨,呈现平稳和缓的曲线。石膏像的姿势并不性感,石膏表面却微微散发着温润的官能感,或许这与喜好束缚快感的人士追求的拘束感相似,江知佳包着纱布、香汗淋漓的风情或许在翻模的过程中,已转移到作品上。
但是,赏心悦目的部分只到颈部,以上空无一物。肩部以上约一公分处,头部被水平地切断了。
毫无犹疑地,没有留下任何踪迹。
纶太郎屏息吞了口口水。他眼前粗糙的头部切断面,并非有血有肉的真人身体切面,只是干燥的石膏块状物质,像是杀人不见血的虚拟世界凶杀案。切口边缘参差不齐,双肩上一层薄薄的石膏粉,像是雪花片片的头皮屑。
国友玲香的形容一点儿也不夸张,这个景象真的令人怵目惊心。相较于加诸于真正肉身上的暴力,此一暴行却散发着异次元的氛围。眼前的景象,诡异得令人无法转移视线,单纯的破坏行为与洁白无瑕的石膏像,更增添这项暴行的诡谲。
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