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第21章（第2页）

《臞翁诗评》）；谢脁诗“艳而韵，如洞庭美人”（陆时雍《诗镜总论》）；

何逊、阴挫诗如“微芳幽馥，时欲袭人”（同上）；吴均诗“清拔有古气”

1例如曹植的《美女篇》、《浮萍篇》、《吁嗟篇》和阮籍的《咏怀诗》之五、二十一、二十六等。

1例如李白对于谢跳十分倾心，“一生低首谢宣城”（王士禛《戏效元遗山论诗绝句三十六首》之三，《渔

阳诗集》卷一四）而杜甫对何逊、阴铿相当服膺，自称“颇学阴何苦用心”（《解闷十二首》之七）李、

社所着眼的主要是谢用脁等人的清词丽句。

（《南史?吴均传》）；庾信诗“清新”（杜甫《春日忆李白》），真是春

兰秋菊，美不胜收！即使是一些不太著名的诗人，也因其风格特征而得到很

形象的品评，如范云诗“清便宛转，如流风回雪”，丘迟诗“点缀映媚，似

落花依草”（钟嵘《诗品》卷中），等等。正是因为诗苑中已经呈现百花争

艳的盛况，梁代的钟嵘才有可能写成《诗品》，对一百二十二位诗人的风格

予以品评论述，并指出他们之间的渊源关系。事实上，这种渊源关系是一直

延伸到唐代诗坛上去的。

上述四个方面的情况告诉我们，当唐代诗人登上诗坛时，他们面临着的

是十分丰厚的文学遗产，唐诗正是在八代诗的坚实基础上建造起来的一座大

厦。

在初唐，诗人们对他们所继承的诗歌遗产采取了两种态度。以唐太宗为

核心的宫廷诗人虽然说过一些反对绮靡文风的话，1但他们的创作实践却仍是

陈、隋诗风的继续。由隋入唐的虞世南、陈叔达、李百药、欧阳询等人当然

不可能突然改弦易辙，稍晚的长孙无忌、上官仪等也随波逐流。当时名闻天

下的上官仪提出“六对”、“八对”之法，又与许敬宗等撰《瑶山玉彩》摘

录丽句，说明他们所注意的重点正是南朝诗的藻翰胼俪，并力图在这方面更

进一步。武后执政时，杜审言、沈佺期、宋之间等人则更加注重继承南朝诗

人在回忌声病方面的成就，终于完成了五七言诗的律化。显然，这些诗人对

前代诗歌的艺术手段作了较好的继承和借鉴，但在题材内容上则未能明辨良

莠而得前人之精华。

另一种倾向则发初于“初唐四杰”，四杰对诗歌律化也有贡献，但更大

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