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能同众多俄国知名作曲家相识,我很高兴:林姆斯基-高沙可夫、亚历山大·尼古拉耶维奇·斯克里亚宾、凯撒·居伊、葛拉祖诺夫等人。在莫斯科,我经常在拉赫玛尼诺夫的指挥下演奏,他天赋极高!如果明白古典音乐在俄国是以何等惊人的速度兴盛起来,他们的作品就显得更加了不起。而且他们待我是那么亲切!
和林姆斯基-高沙可夫共同经历的一件事,我记忆尤为清晰。那时我在圣彼得堡,席洛第带我去马林斯基剧院观赏林姆斯基-高沙可夫一部歌剧的演出。在第一幕和第二幕之间的休息时间,葛拉祖诺夫来到我跟席洛第的包厢,他曾是林姆斯基-高沙可夫的弟子。他对我说:“我刚才跟老师谈过话,因为你在这里,他很紧张,怕你不喜欢这音乐。”想象一下,此人多么谦虚!当时他六十多岁,事业正达到高峰,而我还不满三十岁。我很尴尬,不知道该怎么回答,但我请葛拉祖诺夫告诉林姆斯基-高沙可夫,说我非常喜欢这部歌剧。演出结束后我去见他,告诉他我十分喜爱他的音乐,他显得非常感激!
这位伟大的俄国作曲家还是位俄国海军高阶军官,我对此一直很好奇。不过,我从未见过他穿制服。常穿制服的作曲家是居伊,配上他浓密的白胡子和目光锐利的眼睛,模样迥异。他是沙皇军队里的一位将军,据说是炮兵之类事务的权威。他父亲原是名法国军官,在一八一二年拿破仑从莫斯科撤军时留了下来。或许居伊是拿破仑带给俄国的少数好事之一。
在我所见到的俄国作曲家当中,斯克里亚宾无疑给我留下最为戏剧化的印象。他这个人实在不可思议,是个真正的创新者,事实上,他是个发明家,是探索新观念的先驱,不仅在音乐上,在哲学上亦然。他总是用和声与管弦乐法做实验。有趣的是,就跟林姆斯基-高沙可夫和居伊一样,他的事业也是在军中展开。后来他转向音乐,先成为知名的钢琴家,然后才成为作曲家。我们相识时他才三十多岁,相貌英俊,留着抹了蜡的八字胡和一把小胡子。他跟我讨论他的许多想法。他认为我们所知的音乐在很多方面都粗糙而原始,我们的音阶过于受限而且肤浅。他对音乐和色彩之间的关系非常感兴趣,事实上,他认为相对于音阶,也应该发展出针对视觉、味觉和嗅觉等其他感官的“音阶”,对审美感觉的所有可能性加以研究。他断言一个人在听音乐时无可避免地受到演奏环境的影响,声称在黑暗中听音乐,其效果跟在明亮中听音乐相当不同,还说一个人会对色彩的种种变化起反应,就跟对温度变化起反应一样。
他邀请我去他莫斯科的家里,展示他研发的一个仪器给我看,它能够用颜色来表现声音。想来我属于头几个见识这个仪器的人。那仪器实在很了不起,能制造出惊人的效果。他正在谱写一首新的管弦乐曲《普罗米修斯》,其中他为《色光风琴》写了一份分谱,让这首乐曲在演出时,各种颜色能在银幕上映现出来,这是头一次有人做像这样的事。而这个惊人的天才在我们相识几年后去世,我想他享年只有四十三岁。他去世前正在谱写一部巨作,参与演出者将多达两千人,并且将舞蹈、歌曲、演说、色彩,甚至是香水与音乐效果相结合!
我定居巴黎的那几年,曾到欧洲各国首都演出,只有一个国家的首都例外。说也奇怪,这个例外就是在音乐上极为吸引我的城市:维也纳。虽然我很渴望在那里演奏,却鼓不起勇气。有将近十年的时间,我拒绝了一次又一次的邀请,总是避开维也纳,就像一个人唯恐跟他最喜爱的东西靠得太近。那座城市具有传奇般的魅力,就像磁铁吸引着我,可是流连在那里的活鬼魂令我心慌。对我来说,维也纳是音乐的殿堂,莫扎特、贝多芬、勃拉姆斯、舒伯特、海顿等人的作品仍旧在那里回荡。从我小时候起,他们的精神就萦绕在我心中,然而此刻我犹豫踌躇,不敢踏进他们的家,因为这里是他们生活、爱、工作、受苦和死亡之处。最后,我诚惶诚恐地接受了去维也纳演出的一次邀约。演出前,我从未像那样充满忧虑。我在街上漫步,一颗心怦怦地跳,觉得我随时可能会跟莫扎特或舒伯特相遇,觉得贝多芬可能会突然站到我面前,静静地看着我,带着无尽的悲伤,如同我这些年来在梦中所见到的他。
那场音乐会在爱乐音乐厅举行,座无虚席。我选择演奏的曲目是莫尔的《升c小调协奏曲》。我把琴弓从琴弦上拉过去,奏出头几个音符,突然感觉到琴弓从我的指间滑了出去,这令我大为心慌。我拼命想要重新握住它,可是我的动作太过突然,琴弓从我手中飞了出去,在无助的惊恐中,我看着它从第一排观众的头上飞过去!音乐厅里鸦雀无声。有人拾起那把琴弓,小心翼翼地传了回来,从一个人手中递到另一个人手中,现场仍旧一片寂静。当我入神地注视着那把琴弓缓缓向我这边传过来,一件奇怪的事情发生了:我的紧张完全消除了。等琴弓传回我手里,我立刻重新开始演奏那首协奏曲,带着全然的自信。我想那是我演奏得最好的一次。从那时候开始,我每年都去维也纳演奏。
我曾经说过,我十九岁造访布鲁塞尔那一次不是很愉快,我很高兴自己两天后就离开了。后来,当我身为大提琴家的名声已经确立,我有了另一次令人不快的经历,不过这一次的结局比较幸运。
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