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第156章 什么是好诗（第2页）

“不过，绝大多数的诗还是有韵律的。一首好的诗就像是一首流淌的音乐。所以诗一般要押韵的。不押韵的诗很少。我们不能因为有的好诗不押韵，就可以认为自己不需要去管韵律了。绝大多数情况下，失了韵律的诗是不美的。韵是句尾的韵音要一致，当然，长诗是可以换韵的。

“律，则是要求诗歌要像音乐一样的抑扬顿挫、起伏变化。比如：律诗中忌讳出现三平尾。因为古人总结出来，三个平声出现在句尾的时候，韵律上没了变化，让人觉得不舒服。尤其在五律中更为明显。因此视为大忌，就是这个道理。关于律，在绝句、律诗和词中要求最为严格。在古体和现代诗歌中则不作要求。但是，不作要求，不等于说我们就完全不考虑了。

“我们说一首诗朗朗上口，文笔流畅，那么这首诗一定还是自觉或不自觉地遵循了韵律的规律的。就像刘邦的《大风歌》，那样粗犷豪放的诗歌都有很强的韵律。有人认为只有绝句和律诗才需要考虑韵律，有时候写不成律就标个古风了事，这是对诗歌的错误认识。

“还以《登鹳雀楼》为例。此绝首句仄起仄收，二、四两句押平水韵十一尤平声韵。平仄规整，对仗工稳。采用的是五绝的正格。”

“你为什么老是拿《登鹳雀楼》为例？”

“因为它几乎融合了格律诗的所有特点，在我所读过的所有五绝中，我认为此诗排第二，没有诗可排第一。

“比如我以另外一首唐杜甫的七绝为例：

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

“这首七绝，可以说韵律和对仗都很好，也被传诵为经典。但是，它的意境是远远不及《登鹳雀楼》的。它留给读者的余味不多，更像是一幅色彩绚丽的画卷。诗歌讲究起承转合。杜甫的这首诗在写景上虽然镜头角度都有转换，但毕竟显得缺少转和合。这是过分追求对仗工整，平仄严格，却忽视了起承转合的变化。读者只能当作欣赏一幅美丽的画，情感和心灵上的触动却较弱。这也是为什么我认为诗的意境要排在格律的前面的原因。”

“按照这样的要求，我没有一首诗可以算得上是好诗了。”

“写一首好诗是很难的，尤其是命题诗、和诗则更难。”

“那再次呢？”

“再次，我认为，文字要流畅易懂。很多时候，我们因为诗歌的要求太多，感觉信达雅要同时满足是非常困难的，这也是诗歌创作的难点。那感觉就像是戴着镣铐跳舞。当我们需要准确表达我们的意思的时候，往往找不到符合条件的词，不是出律，就是不押韵。这是非常痛苦的事情。诗人贾岛那个‘僧推月下门’还是‘僧敲月下门’的纠结，就是诗人对‘信’字的极致追求。

“有的人写诗往往用一些非常冷门的字词或典故，追求让别人看不懂，好像这样就显得自己水平高。其实不然，那种拗口和晦涩难懂的诗是缺少美的。在这一点上，我推崇白居易。一首好诗，最好是能让绝大多数的人都能懂。有人认为《诗经》里有许多生僻字，非常难懂。其实在古代，那些字可能都是常用字。就像今天我们不同的地方都有地方的生僻字一样，但对于当地人，那些字都是日常用字。当时的劳动人民，成天都用那些字交流的。我们现代人识字的数量可能比古人少得多。

“诗的文字美，并不是堆砌好词好语。这和将所有的色彩都堆在画布上仍然不是一幅好画，是一样的道理。比如马致远的《天净沙·秋思》。

“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。

“这首诗里，用词都非常朴素，一个高大上的词都没有。尤其是枯藤、老树、昏鸦、瘦马，简直就是美的对立面。但是，这样的白描，给我们带来了另外一种意境、一种美。一个生僻字也没有，很好懂。

“在必要的时候，屎啊，屁啊，这些字，虽然并不是绝对不能入诗，但是，用这些字的时候要慎重，用不好就会破坏诗的文字的美感。那种为了吸引眼球而标新立异的，更不足取。以一首号称现代诗人的某大学教授的诗为例：

晴晴喊

妹妹在我床上拉屎呢

等我们跑去

郎朗已经镇定自若地

手捏一块屎

从床上下来了

那样子像一个归来的王者

这你妈也叫诗吗？读这样的东西，我的隔夜饭都要吐了。”

方楚楚惊道：“还有人写这样的诗？这简直是对诗歌的侮辱啊！”

“不谈了，再谈这些，会影响我们的晚餐。”李二狗道。

两人正聊的投入，外面传来了周氏的声音：“二狗，开饭了。和方姑娘一起来吃饭吧。”

肥料天帝  快穿之宿主是个打工人  四合院：我的空间不能升级  海贼之死神降临  穿成极品恶婆婆后，她赚麻了  职场风流  王的封神纪  国术修仙  阳间鬼道  人在美利坚，你管这叫普通人？  重生之：王妃她又去种菜了！  大唐：李星云不愿登基？朕来！  星兽无双  农家子的青云之路  洪荒：霸道通天，开局暴击圣人  穿书末世：囤百亿物资抱反派大腿  修仙五千年，被天道捡修为  冰封末世：在鹰酱邻居囤粮我囤枪  清穿：不好了，宜妃又动手打人了  大明，我给老朱当喷子的那些年