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第37章（第2页）

生物都互相帮助。”在这里，乔治·桑对于妇女屈从于男子社会秩序进行了

抗议。同时也表达了她对上帝忠实信仰的乐观主义。如果说她在第一部作品

中塑造了几个典型的形象的话，那么，在《莱莉亚》中，她却描绘了她理想

中伟大的、并不沉湎于声色的感情深厚的女性。莱莉亚是严肃、勇武、智慧

和艺术的象征。与她相对的其妹妹普尔雪丽，她则是个奢侈豪华的妓女，是

美丽和激情的象征。在这里，作者无疑把自己的双重人格分别赋予了两个女

性人物。然而这个故事却以悲剧结局。她早在《安迪婀娜》中所表现的对上

帝的天真的信仰到这儿已变成了绝望的呐喊。女主人公临死前说道：“天啊！

绝望笼罩着一切。上帝创造的世界的每一个毛孔里都散发出悲苦的呻吟。波

浪翻滚着，呜咽着拍打岸，风在森林里悲鸣怒号。森林的树本全在暴风雨的

鞭打之下低垂了头，刚一抬起头来又低垂下去了。忍受着可怕的折磨。那儿

有一个悲修的、罪该万死的生物，非常可怕，巨大无比——我们居住的世界

容纳不下他。”

在《华朗蒂纳》和《雅克》中，乔治·桑仍然未脱离她的婚姻主题，只

是角度已有所改变。在前部作品中，她塑造了一个文雅而冷淡的丈夫。而在

《雅克》中，她把她心目中最高贵的品质都赋予了这个丈夫。雅克的年青妻

子却不能理解他的那种高贵的性格，也不再爱慕他的性格，于是转向了自己

的情人。但雅克却谅解了他的妻子。他说：“没有人能够控制爱情；没有人

会因为他爱或不再爱而有罪。促使女性堕落的是说谎。”最后为了给他的妻

子自由，雅克只能采取自杀的方式，而即使自杀也要让其妻子觉得是一次偶

然事件。

在这些早期的小说中，我们发现乔治·桑自己的生活构成了这些小说的

基本内容。她的不幸的婚姻在这些小说中留下了明显的痕迹。她的人物也大

多属于理想的人物。但自从她与缪塞相爱，然后又关系破裂了后，她的一切

也发生了变化。

首先，她的灵魂为种种矛盾的情绪所撕裂。安慰、忧伤全混杂在一起。

但继而她就感到度过了一次危机的安慰。她产生了一种女人胜过男人的新的

感觉，并且比从前更坚定地确信：脆弱，你的名字就是男人。接着，她把早

期的那种生涩粗糙、长篇大论，以及缺乏血肉的人物连带她那一身男人的装

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