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杨锦眼里的突然爆发在观众看来可是一点都不突然。
她当然发现不了,因为魏芒此时是刻意隐藏的状态,在其能看到的地方一如既往不露破绽。
但在她目不能及之处,孙灵修用了很多心思。
时光倒回再看,灵修的两个停顿都极有深意。
第一个趁着杨锦进屋坐到沙发上这一段,灵修面对着观众做出害怕、后悔和不敢看她的举动。
这是以为自己所所为已经败露之后的反应。
略微外露的处理配合节奏上的停顿,让观众轻松理解魏芒的心理压力和矛盾冲突。
而杨锦不经意的烦躁和下意识的不安恰好符合了剧情,起到了更好的配合烘托效果。
这却是孙灵修事先也没想到的事。
第二个停顿出现在背对观众的厨房里,这时因为符仙在看着魏芒,灵修不能做出“过激”的动。
而此时的一个停顿,配合上衣服里用力的肌肉,让背影更僵立、不满,充满了焦躁情绪。
为接下来的爆发做好了铺垫。
另外,第一个停顿之后那充满了舞台腔的宠溺语气,正是由于心虚强化了掩饰的结果,于情于理都天衣无缝。
还让整段戏的情绪基调维持在一个较高的水平上,避免了后来爆发的无理性。
第二个停顿后跟在杨锦身后时,灵修在这短短的几步路上也动了手脚。
一双眼睛死死的扎在杨锦身上,表情甚至有些狰狞,而那嫉妒、疯狂的神色恰如其分,保持在普通人的范围内。
却足以让观众接收到灵修想要表达的程度。
那一刻的表情同样是比较浓烈的,若是之前没有那些铺垫,便已经算是用力过猛了。
与此同时,杨锦的表演基调显然比较克制,两人的情绪并不在同一个水平。
按照常理这是很不理想的结果,但灵修通过“双面”的转换完成了协调工。
当他处在杨锦视野里,通过微微驼背、步幅缩小、音量控制等手法,在行动和视觉上呈现出女强男弱的场景。
而画面上的女强男弱和情绪上的男强女弱差异如此明显,又莫名的符合了剧本背景,强化了戏剧冲突,让整个表演变的异常有冲击力。
灵修人前人后两幅样子的表演让观众不自觉的好奇,产生对角色的探究之心,继而被其细腻灵活的演绎吸引,入戏至深。
然而孙灵修想要的不止如此!
魏芒在剧本中的行为逻辑存在硬伤,最大的根源就在于他的情绪铺垫不够,爆发过于儿戏,没有说服力和合理性。
在不能加戏铺垫的条件下,灵修想要完善这个角色。
一可以压低表演张力,通过“不动声色”、阴郁型反派的塑造,弱化爆发戏的冲击力。
用更细节化的表演取代大起大落的用力爆发,以情感的压抑强化内心戏以取代外向型角色的表现力。
这种方法用在心音影片中会非常出彩。
尤其是灵修这样擅长情绪渲染和控制的心音演员,通过这样的“由外转内”可以轻易塑造出一个独具魅力的反派角色。
同时大量的心理塑造也方便演员给角色添加逻辑合理性,即使外在表现依旧突兀,但丰富的内心铺垫已经足够具有说服力。
然而这种方法似乎也只能用在心音影片里,且在表演界和影评界饱受非议。
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