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第42章 42落幕ERA OF ULTROCK（第2页）

大多数专辑只会给两首主打歌拍MTV，其他歌只有等它们红了火了才会补拍MTV。这些MTV都是给唱卡拉OK用的，霓虹很多酒吧都有，也可以租借卡拉OK机回家唱。

木兰在脑海中快速更正自己的观念，端正态度后道：“好吧，是我没经验，弗雷迪，你有好的名字吗？这是你的专辑，里边大多数歌都是你写的。”

弗雷迪自嘲一笑：“哈哈，我的烦恼是名字太多了，不知道用哪一个好。”数着手指连续说了十来个不同的名字，专辑的名字选项比歌曲数量都多。

木兰这三天输出有些多，脑子转得微慢，大多数名字都没听清，却抓到两个奇怪的音节，疑问道：“奥创？U-L-T-R-O-N？”

弗雷迪：“NO，ITISULTROCK。U-L-T-R-O-C-K。无限摇滚的意思。”

木兰神色奇怪的问：“AGEOFULTROCK怎么样？”

弗雷迪：“我觉得，ERAOFULTROCK会更好。”

木兰不动声色，转头问其他人：“你们觉得呢？”

太郎和乱马几乎不动英文，无所谓地点点头。

新一和玉置浩二两个装比男装模作样地想了一会，也连连说好。

木兰也不说什么，将目光转回弗雷迪身上，等待弗雷迪来决定。

果然，弗雷迪拍板，新专辑的名字就叫《ERAOFULTROCK》。

安全地带虽然只是初创的唱片公司，《ERAOFULTROCK》也是安全地带拿出手的第一张专辑，但有着白玫瑰及千叶流在背后支持，生产和销售的问题都水到渠成地解决了。

弗雷迪这次不像过去那样，出专辑后到处跑通告上访谈节目，为专辑打人气。弗雷迪在定下专辑名字后，仿佛这张专辑就和他无关了一样，关上门来在木兰的歌词库里挑歌，两耳不闻窗外事地为TRIANGLE和夜玫瑰各准备第一张专辑的曲目。

弗雷迪跟夜玫瑰的秋菊和真由美属于相性十分契合的人。弗雷迪很喜欢和秋菊聊一些人生哲理的话题，很欣赏秋菊那些无视性别成见的观点，一首《IWANTTOBREAKFREE》便在两人的聊天中应运而生。

真由美则被弗雷迪视作弟子在培养，弗雷迪十分看好真由美身上的歌手潜质，真由美具备用歌声打动听众的能力，这种渲染力让弗雷迪认为真由美有超越自己的希望。

至于木兰，弗雷迪教导一段时间后选择了放任自流。在弗雷迪看来，木兰虽然有着极其优秀的音质与音域，又经过一段时间的打磨已然具备职业歌手的唱功，但木兰却不是一个合格的歌手。准确来说，木兰不是一个尽职的表演者，唱歌只是为了满足自己而非取悦观众，镜头前的表演要么技巧多于情绪，要么情绪与歌曲不符。

弗雷迪在放弃教导木兰前嫌弃地总结：木兰是一个不怎么相信爱情的人，他唱的爱情歌曲总让我感觉是在嘲笑。不敢相信他笔下那些动人的歌词，都是抱着什么心情写出来的。似乎歌词里越纯美的爱情，越会受到木兰无情地讽刺。若不是木兰会写歌谱曲，他这样的人根本成不了专业歌手。

基于这些原因，弗雷迪更希望先给夜玫瑰制作专辑，他甚至和木兰讨论，能不能将WE-WE交给夜玫瑰去唱。弗雷迪毫不遮掩地问过：“木兰，我从你身上看不到那种激励他人奋勇前进的渲染力，你是怎么写出这两首歌的？”

与弗雷迪专心为夜玫瑰选专辑曲目相反，外界被《ERAOFULTROCK》这张专辑炸翻了天。

TRIANGLE的尤土卜粉丝是这张专辑的以一波冲锋军团，首周就买光了二十万的专辑库存。随后不断的加印在版，全球音像店维持货到清仓的趋势，创造首月销量过百万的记录。这让许多年轻人首次认识到弗雷迪，也让很多人回想起解散十多年的皇Q乐队。

那些年过四五十，小时候听着摇滚乐长大的中年们，成了《ERAOFULTROCK》的第二波生力军。在这个电子乐大行其道，摇滚已然凋零的时代，这张可以代表摇滚大成之作的《ERAOFULTROCK》，可谓独树一帜，一把将这些人的记忆拉回到二十年前。

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