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第100章（第1页）

俄国象征派的先驱是弗&iddot;谢&iddot;索洛维约夫（1853‐1900）。1891年，他出版了一本诗集，其中显示出一种对现实的神秘主义观点。他的象征主义创作手法对勃留索夫、勃洛克、别雷等年轻一代俄国诗人产生了很大影响。

1894‐1895年，诗人勃留索夫（1873‐1924）的两卷《俄国象征派》出版，这是俄国象征派历史上的重要里程碑。勃留索夫的这部著作中既有他自己创作的诗，也有他翻译的魏尔兰、莫瑞亚斯、兰波等人的诗。它扩大了象征派的影响，也使勃留索夫成为俄国象征派公认的领袖。勃留索夫主张&ldo;为艺术而艺术&rdo;，他早期的象征主义诗歌都脱离现实生活，迷恋幻想中的异国情调，有些还富于色情。20世纪初，他的诗的结构和题材开始发生变化，他的最主要的作品都出于这个时期，如《第三班值勤》（1900年）、《石匠》（1902年）、《匕首》（1903年）、《致全世界（1903年）、《花环》（1905年）等。勃留索夫的创作多以城市生活为背景，是俄国最早描写资本主义城市的诗人之一。他从城市生活现象中发现了深刻的矛盾，认为城市既体现了人类强大的创造力，又像&ldo;凶猛的无翼之龙&rdo;。他憎恶社会的不平等，在政治上倾向于无政府主义。1904‐1905年间完成的长诗《未来的匈奴》表达了对革命的欢迎，但只是强调了革命的破坏力量。在另一首诗中他写道：&ldo;我们可以在一起破坏，但是不能在一起建设。&rdo;勃留索夫在十月革命前创作的诗歌、散文以及文学评论中，都有十分明显的颓废倾向。他的另一项重要文学活动是在1904年到1909年间主持编辑了俄国象征派的代表性刊物《天平》，使象征派作家有了一个中心和自己的阵地。

1904年，年轻的诗人勃洛克（1880‐1921）发表了他的第‐部诗集‐‐《美女诗草》。在这部充满象征主义、神秘主义的作品中，诗人把神的智慧人格化为女性的&ldo;世界之灵&rdo;。勃洛克出身于知识分子之家，自幼受到艺术气氛的熏陶。他对普希金的浪漫主义诗歌和索洛维约夫的宗教哲学十分推崇，并在自己的创作中发展了他们的观念。勃洛克认为，音响是至高无上的，他创造性地运用韵律，使自己的诗具有琅琅悦耳的特征。1906年，诗人曾表示放弃象征主义，他的作品中面向社会生活的倾向加强了，如反映城市生活的诗集《城市》、表现资产阶级社会的诗集《恐怖世界》、描写这一时代人的悲剧的剧本《玫瑰花与十字架》等。但作为一个富有才华和创造精神的诗人，勃洛克仍然不断地探索艺术创作的表现形式。他后来在1918年发表的著名诗篇《十二个》是一首卓越的印象主义长诗。通过富有特色的音调，韵律和语言，勃洛克按自己的感受理解革命，并表达了对未来的含义模糊的期待和呼唤。长诗曾引起了许多不同的解释和评论，有人称它是&ldo;谜一般的诗歌&rdo;。勃洛克别具‐格的诗歌使他成为最有魅力的俄罗斯诗人之一。

安德烈&iddot;别雷（1880‐1934），原名鲍&iddot;尼&iddot;布加耶夫，也是俄国象征派的主要代表之一。由于受索洛维约夫神秘主义哲学的影响，他的兴趣从现实转向纯理论思维，并尝试以象征主义风格进行创作。1901年，他完成了散文诗《北方交响乐》。这是一部试图把散文、涛歌、音乐以至绘画结合起来的作品。这种新形式的艺术作品，作者又连续写了3部。在传统的诗歌方面，别雷也在探索新的表现方法。他在诗中重复地运用不规则的韵律，发起了俄国诗歌在形式上的改革。从1904年到1909年发表的几部诗集‐‐《蓝天中的金子》、《灰烬》、《瓮》‐‐都表现了作者的探索和创新意识。别雷也写了一些小说，其中最有名的是作于1913‐1914年间的长篇《彼得堡》。在这部小说中，作者对沙皇俄国的政治制度作了象征主义的描绘和嘲讽。

其他比较有名的象征派作家和作品还有：明斯基，他除了创作象征主义的诗歌外，还写过《扪心自问》、《未来的宗教》等阐述象征主义艺术观点的文章；巴里蒙特，他的主要作品是诗集《着火的房子》、《我们将像太阳一样》。大约是在1910年，俄国文学界出现了一种新的流派‐‐未来派。这股主张建立未来艺术、否定传统文化的价值、提倡都市美学的风，也是从西欧刮来的。1909年，意大利诗人马里内蒂在巴黎的《费加罗报》发表的一篇阐述新的美学观点的文章中首创了未来主义（futuris）这个词。1912年，两个年轻的俄国未来主义诗人‐‐维&iddot;赫列勃尼科夫和弗&iddot;马雅科夫斯基‐‐发表了题为《给社会趣味一记耳光》的文章，反对艺术中的神秘主义和象征主义，但也否定普希金、陀思妥耶夫斯基和托尔斯泰。这篇文章是俄国未来派的宣言，而其作者则成为这一文学运动的核心人物。

赫列勃尼科夫（1885‐1922），在大学时攻读数学和语言学，但已产生了改革俄罗斯诗歌语言的想法。他是一个斯拉夫文化优越论者，热爱俄罗斯文化和俄罗斯语言。在成为俄国未来派创始人之后，他仍不断进行语言实验，在自己的诗歌创作中发现了一种所谓&ldo;超逻辑语言&rdo;，创造出使用词汇的新方法，开辟了&ldo;词汇的新天地&rdo;。这使得他的诗具有一些与其他未来派诗人的作品不同的特点：诗歌语言富有新意、鲜明生动，并因此而带有形式上的神秘感，难以为人普遍接受。在晚期作品中，他力图创造未来自由人类的&ldo;新的童话&rdo;和语言。他的诗歌和创作手法即便在他去世之后仍对苏联诗歌产生重大影响。在同赫列勃尼科夫一起发表俄国未来派宣言时，马雅科夫斯基（1893‐1930）才19岁。他是从1909年开始写诗的，那时他作为一个社会民主工党的党员被关在沙皇政府的监狱里。出狱后，他进入莫斯科艺术学院学习，很快成为正在形成中的俄国未来派的主要人物。马雅科夫斯基在诗歌创作技巧和诗歌语言方面进行了大胆探索。为了便于在群众中朗诵，他的诗多采用民间语言，但在内容上和形式上又别具风韵，不同凡响。1915年和1916年先后发表的长诗《穿裤子的云》和《竖笛》，其内容都是有关单恋悲剧的，反映了作者对现实世界的不满。

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