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先勾勒出轮廓、再用点或者染的方法装饰,在国画的技法中,点和染基本分不开,因此所说的点染是一个意思,断句为勾勒和点染,但作为一种瓷画法,这里的点和染可以理解为点画,用于区第三种画法。
这第三种画法就是双勾填色。
这种画法就是用线条勾勒纹饰的轮廓后再填入青料,与勾勒点染法相比,二者同样是先画线、后装饰,看样子是没啥区别,但是在在同一时期的青花瓷上是可以区分的,但不很明显,基本区别是双勾填色更规整,勾勒点染更随意,如果把前面勾勒点染理解成勾勒点画,那么这里的双勾填色就应该理解为双勾填涂。
从瓷器绘画的演变来讲,一笔点画早于勾勒点染,勾勒点染早于双勾填色,至于一笔点画和勾勒点染为什么延续到清代,那是因为清仿明的结果,而双勾填色是一直延续到现代的主要画法。
这画法四就是白描了。
这里说的青花瓷白描与现代绘画中的白描意思有些接近,就是用青花料一笔一画的画出所需图案,这里与一笔点画又比较接近了,主要是青花瓷白描用的是硬笔,一般画的是直线,非常细,而且一致。
一笔点画用的是软笔,画出的图案形随意走,不直、不均匀。
明末一些树的造型类似海藻,用的应该就是白描画法,延续到清代中期,有一种细路瓷,将这种方法进一步发扬光大,但不得不说,白描只是一种辅助画法。
画法五就是分水皴了。
分水皴这三个字的断句应该是这样的,分水和皴,分水的意思是利用加水的不同,调出各种浓淡的青花料,皴是国画中的一种上色方法,和前面提到的勾勒点染中的点染类似,但又存在技法上的不用,这皴在画法中非常重要,哪怕只用一笔,也能体现出所画之物不同部位的不同特点,而且种类繁多,诸如披麻皴、乱麻皴、雨点皴等技法能有十多种。
青花瓷画的分水皴法,主要意图是体现构图的层次感、立体感,在清代有很多美轮美奂的瓷器都是这样画出来的,代表性的是康熙朝青花瓷,但分水皴应该也是一种辅助性的画法。
萧章对这些画法还是非常熟记于心的,只不过并不能灵活运用罢了。
手中这件大碗,萧章已经想了很久,构图此时已经呈现在脑海中。
这大碗的侧面可供绘画的留白非常多。
所以一般的小图并不能满足,萧章腹中的稿子逐渐的打了起来。
周围的几个老人家看着萧章闭着眼睛,端着大碗都有些好奇。
这小子到底在干什么?
这是要睡着了么?
萧章也不含糊,似乎胸中腹稿已经成型,猛地睁开双眼,然后手中的笔沾染小碗中的青料。
直接一笔就点在大碗的泥胎上。
这一笔下去,泥胎上顿时出现一点灰黑色。
萧章笔走龙蛇,轻轻的向下一划。
这大碗表面的青墨色斑块呈现出一种淡淡的远山的感觉。
萧章手起笔落见,浅浅一座远山仿佛在云端独自矗立着!
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