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第94章（第2页）

怆感物而增悲”，钟嵘《诗品序》曰“方今皇帝资生知之上才，体沉郁之幽

思，”等等，都证明了这一点。至于“顿挫”，其涵义比较明确，陆机《文

赋》云：“箴顿挫而清壮。”《后汉书?郑孔荀传》云：“北海天逸，音情

顿挫。”李贤注：“顿挫犹抑扬也。”可见“顿挫”意即抑扬、起伏、中有

停顿，这既可指感情、声调，也可指文气、章法。从词源学的角度来看，“顿

挫”本来就是风格术语，而“沉郁”则本指文学构思的一种状态。但是自从

杜甫把“沉郁顿挫”合而论之以后，“沉郁”也逐渐转变成风格术语，而且

其内涵也越来越丰富了，宋人严羽、明人高棅都将“沉郁”视为杜诗的主要

风格，1这种观点受到后人普遍的认同。下面我们对杜诗“沉郁顿挫”的风格

作一些具体的说明。

杜诗“沉郁顿挫”风格的具体内涵包括三个层面：第一层面是诗歌的表

层，包括语言、意象、结构、声调等方面，举凡语言之凝炼、意象之精警、

结构之波澜起伏、声调之抑扬顿挫，都给人以凝重、深沉、千锤百炼、千回

百折之感，这在总体上形成了沉郁顿挫的艺术风貌，我们在前面几节中已有

论述，这里不再重复。

第二个层面是诗歌的艺术构思，上文说过，“沉郁”的本义就是指文学

构思而言的，而杜甫诗思之深刻堪称前无古人。杜甫自称：“为人性僻耽佳

句，语不惊人死不休！”（《江上值水如海势聊短述》）又说：“陶冶性灵

存底物？新诗改罢自长吟。孰知二谢将能事，颇学阴何苦用心。”（《解闷

十二首》之七）相传李白作诗戏赠杜甫：“饭颗山头逢杜甫，头戴笠子日卓

午。借问别来太瘦生，总为从前作诗苦。”（《见孟棨《本事诗，高逸第三》）

此诗多半是后人伪托，但描摹杜甫苦吟之状相当生动。既然杜甫作诗的方式

是呕心沥血，惨淡经营，杜诗就必然呈深沉凝重之貌，而不可能象李白诗那

样呈飘逸之姿。杜甫构思之深刻在作品中有两点主要的体现，一是含蓄，二

是曲折。我们在第二章第二节中说过，杜甫对于儒家诗论是心领神会的，他

既重视诗歌”兴、观、群、怨”的一面，又注意“温柔敦厚”的一面，所以

他赞扬元结的《舂陵行》等诗是“比兴体制，微婉顿挫之词”，而杜甫在创

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