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第六百七十八章 有问题的瓷板画（第2页）

“是的。”孟子涛回了一声，就问程启恒道：“里面还有谁在？”

王梦晗说道：“有两个，应该是同行，不过我都不认识。他们带了一块瓷板画来，想请我爸帮忙鉴定。”

孟子涛听到王之轩又在喊他进去，于是说道：“那行，我先进去看看。”

走进会室客，孟子涛发现其中一位是在铜都有过一面之缘的蒋乐贤，另外一位则不认识。

孟子涛有些奇怪，蒋乐贤不是和席正真关系比较好吗？怎么鉴定东西不到席正真那，反而到这里来？

通过王之轩的介绍，孟子涛才明白过来是怎么回事，原来，另外一位中年男子是蒋乐贤的朋友，也姓蒋，名叫蒋余顺，他先前在席正真那里买了一块王琦的瓷板画，蒋乐贤看了之后，觉得有些不对劲，又不好去找席正真，就拿到王之轩这里来了。

孟子涛已经注意到了桌上的瓷板画，听说是王琦所作，多少有些讶异。

王琦为民国初年瓷都绘瓷名家，“珠山八友”之首。号碧珍，别号陶迷道人，斋名匋匋斋。王琦幼年读私塾时酷爱绘画，曾从捏塑面人学艺，17岁到瓷都以捏面人为生，初改习没骨法画佛像，后以钱慧安仕女画为蓝本绘工笔粉彩。

中年后学黄慎画风，运用写意法画衣纹，西画法描绘人物面部，草书题记，富有新意。其作品曾在1915年巴拿马万国博览会上获一等奖。

在08年的时候，国内的一家拍卖行，拍卖过一块王琦制作的瓷板画，最终以240多万的价格成交，而桌上这块瓷板画，尺寸还要大一些，而且绘画内容也十分深动，为隋唐时期的“风尘三侠”。

王之轩为双方做了介绍，寒暄了几句后，孟子涛就进入了正题。

隋末唐初虬髯客、李靖、红拂女合称“风尘三侠”。以孟子涛的判断，这块瓷板画，应该是王琦师承了黄慎画风所创作，技法上勾勒侧锋用笔，线条简洁流畅，顿挫有力，挥洒奔放。

此画中，作者注意人物明暗光感的变化，衣纹简略流畅，遒劲有力。虬髯客行走至前，回首与两人交谈，虬髯客的豪爽大气，李靖的忧国忧民，红拂女的秀美灵气跃然板上，具有强烈的艺术感染力。

但随着观察的深入，孟子涛就感觉有些不太对劲了，好像跟他在师傅那看过的王琦作品有所差别？

孟子涛有些迟疑，继续观察题识和钤印，当他注意到铃印四周的釉色时，心中一动。

“瓷器胎质细腻，造型完美，瓷板平整，厚薄均匀，不见疵点，这一点符合真品的特征。另外，人物勾线用笔老辣，顿挫有力，衣纹虬结生姿，刚中有柔，整而不乱，介乎于中国传统减笔描与枯柴描之间，衣衫的表现以中锋用笔，有黄慎恣纵的笔意，线条简略流畅，准确凝练，遒劲有力尽显精神，有以草书入画的放达和力度。”

“整体而言，其用笔豪放，线条自由生动，运用粉彩所画人物形神兼备，面部极具立体之感，衣纹以写意法画就，富有新意变化，晕染手法独特，条屏上部大量留白，只于左上角题字画章，字体遒劲，笔法豪迈，将诗书画印融于一体，气韵悠长，文气十足。除了王琦之外，还有谁有这样的艺术水平？”

在孟子涛观察过程中，蒋余顺发表自己的看法，接着说道：“贤哥，我知道你是为我好，但这幅瓷板画真品的特征这么明显，是赝品的机率微乎其微吧！”

蒋余顺这番话说的信誓旦旦，就差说蒋乐贤是多此一举了。

蒋乐贤说道：“你别先急着下结论，听听王会长和孟老师的看法。”

“好吧。”蒋余顺答应了下来，但态度上却显得有些不耐：“王会长，你刚才也鉴赏过了，不知道能否发表一下你的看法？”

王之轩斟酌了片刻后，说道：“虽说这幅瓷板画在绘画风格、笔墨特点、题识印款与王琦十分相像，但总是感觉缺了一丝神韵。比如人物的衣纹确实迅疾、流畅，用笔枯劲，顿挫有致，有八怪黄慎的笔意，但在西洋画技法的表现方面却有些差强人意，比如光影、明暗的对比等等，我觉得不太符合王琦在这个年月应该有的能力。”

王之轩指了指落款时间，算下来正是1932年所作，这个时间，王琦的用笔已经十分老辣了，肯定不可能会出现王之轩说的问题。

见王之轩这么说，蒋余顺有些不以为然，说道：“王会长，我觉得你说的几个方面没问题吧，而且感觉这事，各人有各人的判断，除非你要说两种风格相差太大了，不然的话，也不好拿来当作仿品的证据，是吧？”

蒋余顺的话确实有道理，事实上，王之轩和蒋乐贤一样，对这幅瓷板画都感觉不对劲，却找不出这幅瓷板画具体的问题，所以才让孟子涛过来帮忙。

这个时候，孟子涛开口道：“诸位等我一刻钟，我去拿点东西过来。”

蒋余顺有些不满道：“哎，你先说东西到底对不对啊，我的时间都很宝贵，哪有功夫在这里耗着啊！”

孟子涛听了这话就有些不高兴了，心道，我的时间比你宝贵多了！

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