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第二百七四章 偷天换日（第2页）

若是名声人气、业内地位不够的，演技高者行上上之法，说的便是前文提到的“改戏”，实质还是加了自己的想法进来，小改怡情；演技低者行下下之法，强行通过走位、夸张来抢戏，强改伤身。

那徒有流量人气地位不稳的，最是在中间摇摆。

能演会学的就着角色多尝试些举动，改的是人物行动。看在钱的份上没人小题大做，反而要夸认真进步，算是中上；

资质平庸或是跨界玩票的随心所欲，大面上过得去带着独有的个人气质，改的是人物风格。也便罢了，毕竟看的也不是演技而是那张脸，算是中中；

水平不济时运爆红的颐指气使，直接加词加桥段，改的是剧情结构，为难的是编剧组要绞尽脑汁。好在内容还在剧组手里，算是中下。

等到圈内地位人望名气具齐，到这一步的多少演技有所保障，想法也多，也是最让编剧们伤感的一群人。

此种人不改则已，改了可就生死不由己，全凭人家一念之间。

有那擅长的，前后伏笔看透青出于蓝，立意细节俱足，可真要烧起高香放长鞭以庆。

然人世间哪有那么多奇才，大多是只能做好一件事的普通人而已。

通常演员改编剧本都要不自觉的向着自己的角色，能兼顾到明线主线之人便已不错。

至于伏笔隐喻、暗线深意，十分保得住六分都为数不多。

往往原可成神的，经主演一改，变了商业爆款。

文艺小清新的，也可变成偶像快餐。

又或者过犹不及，本是个烧脑悬疑的商业制，非要上价值上主义，要体现人文关怀，弄出个不伦不类的四不像来。

有人要问了，怎么如此看来就没有老实表演的演员了？全是想和编剧对的坏人？

此言不假！

没有自己思考和再创，那还叫演员吗！

这加戏、改戏无非是创的一部分罢了，对错善恶都只在分寸而已！

话说孙灵修之意却还在改戏之上。

牵一发而动全身，要改得好改得妙。让编剧原都自叹不如；让观众发自内心的认同演员表演的无可替代；让后人反复研究都挑不出再修改增进的地方。

其实在挑剧本这一步就已经决定了！

发来邀请的固然是一个角色，但这角色的上限取决于整个剧本。

剧本的题材、格局、人际、时代……

时间、空间、灵魂，若把一个剧本看成一方世界，那么这世界能养育什么样的生灵，造化什么样的神明，从那三大基础便已决定了。

而观众能从这世界获得多少感悟，映照多少情感，也是从一开始就决定了。

演员能做的，只不过是影响这世界发展的速度，达成最终成就的过程罢了！

因此，如果时间、空间不可改换，身为演员能造成最大影响的，便是灵魂。

在既定的时空中，更改灵魂的形状、颜色、与其他灵魂的关系，从而让观众最快速最深入的与这灵魂共鸣。

是从三大基石之一的改戏，则整个世界都要换了天地！

这才是最高层次的改戏！也是编剧才应有的权柄！

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