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第十六章 苦难中的理解（第2页）

一部18集左右的mí你连续剧（mini—Series），一般情况下只要提前写出10集左右的故事梗概和1／3左右（大概4—6集）的剧本即可。开播前，一般会制作30％左右（4—6集）的完成片。开播一个半或两个月前继续写剧本，从第三周开始基本上每周写2集故事。此后，每天照样边写剧本、边拍摄、边播出。

也由于这样的方式，一旦电视剧开播后，编剧将会每天忙忙碌碌、东奔西跑。此时，以协助主编剧、非完全共同执笔的形式，2、3人辅助编剧一起共同工作。

这样的话也随即照成了这么一个现象。以韩剧佚长铆为例，在每周2次播出的电视剧本中，第一天播出的剧本由著名编剧金英贤一个人来完成，第二天播出的剧本则由2名辅助编剧来写初稿，最后由金英贤编剧来进行推敲修改。这样，经过长期的辅助编剧工作，自然会得到主编剧的推荐并能够引见导演。在长期的辅助编剧工作中积累的经验基础上，有时能

够写出优秀作品。在电视界中有不少传闻，“比如某氏曾经出身于某氏的辅助编剧”。

说白了就是依托某个大人物，从而上位。

第三种方式则是，科班出生，也就是李世明之前说的上岗证书了。那些编剧都是在韩国放送作家协会或各家广播电台运营的编剧培养授课当中的人才。

值得一提的是，目前活跃的95％的编剧中，都是韩国放送作家协会运营的韩国放送作家培养院毕业生，这个资料也从一个侧面证实了科班的魅力。

可是进去之后的艰辛和漫长非同一般，韩国作家放送协会设有基础班、进修班、创作班、专业班等4个等级。一个班的学期为6个月，从基础班到专业班所需的时间为大概2年多。各家电视台的导演和职业广播作家，每周一次讲授电视剧编写理论及技巧。此时，各家电视台的导演开始留意观察学生，如果其中有所需的作品、人员时，发挥本人的能力挖走人才。

在每个班授课期间，学生应提jiāo的作品数量是基础班为6个月3部作品（10分钟为准），研修班为3部短剧作品（60分钟为准），专业班为4部短剧作品（60分钟），创作班为6部短剧作品（60分钟）。进入上一班级时，根据所提jiāo的课题作品和讲师的评分结果，决定升班与否。所有的学生必须从基础班开始受到有系统的教育，基础班的学生通过面试进行选拔，应通过约2：1的竞争。基础班的学生一般都超过几百人，但是最后进入进修班的学生只有20名。一旦到进修班免收授课费，

将会得到韩国放送作家教育院的集中支援。一般情况下，到研修班后大部分学生都会被电视台导演挖走，可以认为充分应用全体人员。在此期间，通过韩国放送作家教育院培训的进修生达到1万人左右，其中的6百人左右才有机会活跃。

总而言之，这三种道路都是非常坎坷和曲折的。更是走不开走关系这条道路

既然走不脱要走关系这一条大路，那么走这条路呢。

自然是傍最大的大款最实际了。

韩国放送作家协会前任会长，mén下弟子无数，在编剧产业弟子更是数不胜数。和老一辈导演和电视台管理层更是有关系。

有了这条线，换句很实在的话说，那纯粹的就是做到了一人之上万人之下。狐假虎威这个词可能不好，但是在儒家文化圈的世界里，上至官僚，下到朋友，又有哪个能人不是如此爬上来呢。

前面也说了，韩国的制度和文化，那也是一旦经过拜师，一日为师终生为父的姿态。老师们又怎么会看着自己的学生过的不好呢。

在这个牛拜的老师下，李世明一下子就可能跳过审稿，应付于电视台繁重的任务，以及在专业体制下的束缚。

可是四十三天过去了，15000的崇拜点不是那么好难的也证明了。

李世明自认为拜师礼松了，下跪也下跪了，厚道的不能在厚道了，可是那老头就是个铁杵。

铁杵磨成绣huā针李世明自然是有那个信心，可也需要有那个时间不是吗？

（这一章写的tǐng辛苦的，有不少是从韩国朋友那里了解来的。具体说来，就是想告诉大家，这个老头的重要xìng。

另外马上就要来了，连续的装.bī时刻即将来临。剧透一下吧，给大家几个关键词，韩汐延，艾薇儿girlfriend。以及最重要的很多韩mí粉丝期待的……

最后求一下推荐，虽然我这张其实有点水，但是写真的tǐng累的。也是为了让大家更清晰的了解制度和体系的苦难。

今天推荐票加起来只有六票，真的有些可怜啊。收藏推荐都给一点吧）

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