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&ldo;汉季失权柄,董卓乱天常,志欲图篡弑,先害诸贤良。逼迫迁旧邦,拥主以自彊。海内兴义师,欲共讨不祥。卓众来东下,金甲耀日光。平土人脆弱,来兵皆胡羌。猎野围城邑,所向悉破亡。斩截无孑遗,尸骸相撑拒。马边悬男头,马后载妇女。&rdo;
这些诗句就是东汉末年形象的历史。
曹操曾写过《薤露》、《蒿里》这两篇著名的&ldo;诗史&rdo;,诗中写到董卓作乱情景是:&ldo;贼臣持国柄,杀主灭宇京。荡覆帝基业,宗庙以燔丧。播越西迁移,号泣而且行。&rdo;等等。
蔡琰此诗与之相比,基本内容是一致的,而在描写的具体生动上则有过之无不及。
这首五言诗除了人们公认的在内容方面的深刻现实意义外,在表现形式方面也很有特色。一般的叙事诗容易流于对故事情节的平铺直叙,而这首诗却把叙事、对话、细节描写、心理刻画有机地结合起来,写得有声有色。
例如第二段写到南匈奴的感受:&ldo;处所多霜雪,胡风春夏起。翩翩吹我衣,肃肃入我耳。感时念父母,哀叹无终已。有客从外来,闻之常欢喜。迎问其消息,辄复非乡里。&rdo;
这里前四句写景,写出了边地荒寒特色。后六句写思乡心情,把她身置异域、感念父母的心理刻画得很微妙:她每当闻说有&ldo;客&rdo;来,就很高兴地去迎问故乡消息,但来者往往非乡里之人,结果总是使她失望。
就在这一喜一悲的转换之间,衬出她深厚急切的思乡心情。又如同段中写她被接回汉朝,与亲子及难友分别情景:
&ldo;……见此崩五内,恍惚生狂痴。号泣手抚摩,当发复回疑。兼有同时辈,相送告离别。慕我独得归,哀叫声摧裂。马为立踟蹰,车为不转辙。观者皆歔欷,行路亦呜咽。&rdo;
前八句把母子、难友间在永别之际的痛苦,淋离尽致地作了渲染,写出了一种令人不忍目睹的凄惨场面。而在对当事者作了这些感人至深的描写后,接着又转写旁观者,从他们的&ldo;歔欷&rdo;、&ldo;呜咽&rdo;反应,来反衬场面的悲惨凄楚。
诗篇还写到马和车,似乎它们也被感动了,以致&ldo;立踟蹰&rdo;、&ldo;不转辙&rdo;,这真可谓是绝妙之笔。这一节里既饱含着真挚充沛的感情,又显示了高超巧妙的艺术手段。
蔡琰主要生活在建安年间,五言《悲愤诗》当作于建安十三年以后。在所有建安作家中,具有蔡琰这样悲惨身世的可以说绝无仅有;而这篇《悲愤诗》,在建安文学中也可以说是一块无双之璧。
郭老于1959年所作话剧《蔡文姬》中,曾借曹丕之口说:&ldo;屈原、司马迁、蔡文姬,他们的文字是用生命在写,而我们的文字只是用笔墨在写&rdo;,这里道出了蔡琰作品之所以如此感人的奥秘。
却说少帝刘辩与何太后困于永安宫中,衣服饮食,渐渐少缺,少帝泪不曾干。一日,偶见双燕飞于庭中,也吟诗一首,他也是在用生命写诗啊。
嫩草绿凝烟,袅袅双飞燕。洛水一条青,陌上人称羡。
远望碧云深,是吾旧宫殿。何人仗忠义,泄我心中怨!
这诗前半段还行,说啥外面天也好,景也好,俩燕子飞的这个痛快啊,这不会飞的人瞅着都羡慕。
后半段就完了,说抬头往远处一看,就能看见我当初呆的宫殿,现在也回不去了,说谁能忠义无双,给我出了这口怨气呢?
别看他娘仨饭都要吃不上了,董卓却一直都派人监视他们呢,今天这监视的人一听,诶,有收获,赶忙把诗给董卓送去了。
然后便是《三国演义》中发生的事了:
卓曰:&ldo;怨望作诗,杀之有名矣。&rdo;
遂命李儒带武士十人,入宫弑帝。
帝与后正在楼上,宫女报李儒至,帝大惊。儒以鸩酒奉帝,帝问何故。
儒曰:&ldo;春日融和,董相国特上寿酒。&rdo;
太后曰:&ldo;既云寿酒,汝可先饮。&rdo;
儒怒曰:&ldo;汝不饮耶?&rdo;
呼左右持短刀白练于前曰:&ldo;寿酒不饮,可领此二物!&rdo;
&ldo;救还是不救?本是同根生,相煎何太急!&rdo;李陵得知这一切的时候,有些犹豫。
说来刘辩、何太后与董卓、李儒的关系,那都是李陵的活傀儡啊,所以说他们是同根生,自己人何必为难自己人呢?
只是当李陵不发动命令的时候,他们都不知晓他们是活傀儡而已!
救刘辩反而不如不救他,因为刘辩死了,可以成全董卓&ldo;弑帝&rdo;恶名,掀起轩然大波。
&ldo;天神救我!&rdo;刘辩这时候叫道。
这话,吓了李儒等人一跳。当时李陵可是现身过,直接告知他是天神,并面对面给刘辩刻下灵魂烙印的。因为李陵与唐姬暗生情愫,告知刘辩后,他更是直接把唐姬献给了李陵,让二人在宫内比翼双飞。
&ldo;也罢!&rdo;李陵叹一口气,这个人情还是还了吧,于是直接对李儒命令道:
&ldo;放过他们吧,直接对外董卓说二人已死即可。&rdo;
这样既救了刘辩、何太后,又给董卓添了一笔账。
杀死废帝与何太后之后,董卓可是更加嚣张跋扈,连曾经的皇帝都杀了,还有什么他不敢干的,继把持朝政、废立之事之后,再次多了一个夜宿宫廷,虽然名义上不是皇帝,实际上皇宫已经成了他的后花园。
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