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第九百零二章 中华安（第3页）

也许人在面对争吵和家庭是非的时候，都会失去平时的主张和水准，但是既然是电影，既然是在制造一个完整的故事，情节更为合理的安全发展，并不是太过分的要求吧。

除却情节的稍微生硬及人为化，电影的结构及镜头都运用的很巧妙。陈太太出场后在烹饪班教授，老爷子的目光逐个打量。经过数个人的面容及动作，镜头向左直直拉开，经过老人在意的人，又继续向左走。一排下来，未有任何剪切，将老人的观察目光及在意足足展现。

个人喜好上看来，我还是喜欢李安的。那张笑容后面的隐忍，那个足够中国情义的灵魂。饮食男女的盛宴，一道一道精心准备的菜肴，初初看了垂涎三尺，每次重复便觉得索然寡味，理解了为什么朱师傅突然丧失味觉，也理解他在推手里说他身子硬朗什么都不怕，只是怕寂寞，他长叹一声的“炼神还虚”难啊。

还有喜宴里的累，满座的宾客，一桌一桌的轮番敬酒，李安客串的一句不冷不热的“这是三千年性压抑的结果。”，一堆人抬着麻将台闯进新房，玩些无聊的游戏叫蒙着眼睛的新郎吃新娘身上敏感部位摆放着的红樱桃，以及最后小罗提议玩新郎新娘在床上脱光衣服的游戏时，赵文瑄狠狠的吐了两个字“真贱！”

李安虽然经常在戏里s化，太极拳，厨艺，毛笔字，但他也会对一些习俗烦厌吧。

2.父亲

我不知道李安是否已经已为人父，或是他受他爸的影响太深，否则他怎能在他的家庭三部曲把父子、父女的关系刻画的如此微妙？

父亲老了，他坐着坐着就睡着了，他也想找个伴了，他知道自己身体不好也需要血压器了，他知道儿女长大了有自己的世界他们过得幸福就好了。

戏里的父亲很伟大，很温馨，郎雄的笑容很憨厚，他低头说“是的是的”的老实巴交的样子谁也学不来。

这就是父亲啊！每天早上叫女儿们起床周日一直在忙着准备家庭聚餐、看着女儿们一个一个搬走的父亲；知道了儿子是同性恋但是想抱孙子且又知道家人用心良苦的父亲，在机场验票处的姿势在说“我投降”了；经历过红色文化革命浪潮，因为练内功护着儿子却顾不了老婆，对亡妻的后悔让他把那张泛白的已褪色的照片压在枕头底下，他不怕共苦，唯感到不能与儿子共甘的心酸，最后他妥协了，在中国城的一个活动中心找到了属于自己的一角，跟陈太太站着享受摩天大楼尚未遮盖的一束阳光。

父亲，不需多语，看郎雄演绎的便知道。

内敛，爱，隐忍。

3.小细节

电影里许多隐藏的内容，如你记性好，到片尾时会恍然大悟，否则只是当做一句平常的话而已。

饮食男女片头，老朱趁着做菜的空闲接了个电话，说鲤鱼的烧法，是给锦荣的；后来他对珊珊的好为其做午饭，一切尽在不言中。

嗯，还有就是在喜宴里他们在中餐馆那个以前家里的司机现在成了餐厅的老板的旧识给他们点了“烧左公鸡”及饮食男女里面出现的“蟹粉小笼包”在推手里均有出现。

4.空间

儿女长大了，需要自己的生活空间，不再是以前的几代同堂共处一室了。怨不得世情薄人情恶，怨不得“养子好听，养女好命，好听好命终要离去”。

这是心理与生理的需求。

所以，就有了父亲孤寂的背影与离开。

5.征服

推手，喜宴，有关中西文化冲突的两出戏。

中国男性总是扮演着男方的角色，开始是男方的孝与隐瞒，

最终以妥协结尾。

男人对女人的妥协，对西方文化的妥协。

待我重温这三部片子再增加些词条，今天就此搁笔～～

与很多人一样，喜欢那个编剧时代的李安，以前的他，长相老实眼里有狡黠的笑。

也敬佩郎雄先生。不知道为什么他总是在片子里姓“朱”。一个太极拳大师，一个传统的不能再传统的老头子，到美国和自己的儿子以及美国媳妇住在一起。这就已经够受得了吧。

再看看这是一个什么样的老头？穿百衲底的布鞋，棉麻的唐装，没事在客厅里打太极拳，有的时候会坐在蒲团上面打坐，喝茶，用筷子吃自己做的中国饭，闲暇的时候写得一手很好的毛笔字，笔墨纸砚样样俱全。

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