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第九百零三章 习惯（第3页）

电影的最后有一个还算温情的结局，在东方无距离与西方的距离感之间给出了一个半距离的解决办法。但不得不说几点。

1、不要把生活寄托在以后，活在每一刻的幸福是最真实的幸福。

2、生活背景有冲突的双方，要尝试去多方面了解对方，关爱最最终的落脚点。

3、像照顾孩子一样去照顾自己的父母亲。

我个人是比较偏向老父亲这一方，年轻的洋媳妇和儿子未能还好体谅老父亲。老父亲说的话不全对，但值得我们年轻人好好思考。

下面是电影里的重要台词：

晚年惟好静，万事不关心，

自顾无长策，空知返旧林。

松风吹解带，山月照弹琴，

君问穷通理，渔歌入浦深。

赶什么赶，字都没来得及打开看。

他好像故意要走失，就像小孩子吸引大人的注意一样。

在我的教养里，一个人关心父母，应该像父母关心你一样。父亲是我生命的一部分，为什么你不能接受？

杰米，爸爸不小心撞到头了？

你要绷带吗？

杰米，还是杰米好。杰米比妈咪和爷爷都会照顾爸爸。

五脏不平，气走不顺，人就躺下了嘛！

红卫兵抄家那天，他们明知道伤不了我就拿你和你妈出气，我只有一个身子，顾得了你就顾不了你妈，等他们歇下棒子，你妈就不行了。这辈子，我对不起你妈，只对得起你。

活罪好受，寂寞难熬。

我们练内家的，讲究的是炼精化气，炼气化神，等到炼神还虚这个层次，就很难练上去了。

老了，没有用了，没有人理了。我们干嘛这么为老不尊呐？

儿子，谢谢你的好意搓合。可是我和陈太太，这点志气还有，老人家用不着你们赶，我自己会走。常言道，共患难容易，共安乐难，想不到这句话，却应验在你我父子身上。从前在国内多少个苦日子，我们都能够，相亲相爱地守在一起，美国这么好的物质生活，你们家的生活却容不下我。唉，两地相比，不由得我，怀念起你小时候种种可爱之处，不要找我，安心过着你们幸福的日子，我祝福你们全家。有空帮我问候一声陈太太和她女儿家好。天下之大，岂无藏身之处？赁一小屋，了此残生，世事如过眼云烟，原本不该，心有挂碍。父字。

大师的含义和条件不同，我的认识遭到不少的人怀疑和批判，可我还是固执地认为李安是一个大师级的导演。“父亲三部曲”也好，《理智与情感》、《卧虎藏龙》也罢，这些电影的感觉都是李安式的，别人拍不出来也学不过来。

在电影的发展链条上，很多大师级导演的处女作都会展示出过人的驾驭能力，《推手》就是这样一部电影。作为李安的第一部作品，尽管存在故事线索单一、戏剧冲突局促等缺陷，处理题材的手法却相当纯熟，让我想起了德国导演弗洛里安?亨克尔?冯?多纳斯马克的首作《窃听风暴》（又名《别人的生活》，获得第79届奥斯卡最佳外语片，我看《推手》时也是在2007年）。《推手》里，父子二人走在同一条传统的“孝”道上，儿子无意间背离了父亲的准则，那个儿孙绕膝四世同堂的年代已然随风飘逝。影片显露出李安后来作品里经常关注的诸多元素和题旨：老人问题、家庭伦理、父子（女）关系、生活窘态以及“轻幽默”的表现技法。

推手，一种太极拳双人对练套路，两人搭手演练，步法灵活多变，进退自如，圆活连贯，上下相随，攻防技击，顺势走化，协调身体各个部位使对方失去平衡。李安说，推手之意就是要将一个致虚极、守静笃的太极老拳师放在一个戏剧性结构的故事里考验考验，与命运推手过招，看他沉不沉得住气。片中老朱说：“拳谱上说练精还气，练气还神，练神还虚，这练神还虚就难了。”这句感人至深的话，包含了老人对经历和处境的深切参悟。

一、精巧陈铺家庭矛盾

《推手》是一部关于老人、关于家庭的电影，围绕父亲设定人物，每一个角色、每一个镜头、每一句话都散发出“家”的气息。老朱是一位退休太极拳教授，漂洋过海，与定居美国的儿子团聚。儿子晓生是海外求学的博士，在一家电脑公司担职。儿媳玛莎是一位作家，在家里从事小说创作。

影片开场，李安用老朱和玛莎――两个一老一少、一中一西的人物――之间的沉默无语，交待了东西文化差异和新老代沟的主题。近15分钟的时间里，同居一屋的老朱和玛莎仅仅说过一句“谢谢”：老朱看中国老电影，声音干扰到玛莎，她走过来递给老朱一个耳机，老朱不情愿地戴上耳机，她说了一声“谢谢”。这期间，老朱打坐、练字、耍太极、看电视、凝望窗外，这是东方老人的孤寂和气定神闲；！！！

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