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第四十章 台北五（第2页）

放下咖啡杯，跟在他们身后，看清楚他们进入的录音室编号后，沈冲才施施然的朝六号录音室走去。

录音室的门框，都用专业的隔音橡胶包裹，推开的时候，一点声音都没有，里面的几个人，都戴着监听耳机，聚精会神的听玻璃隔音室里张爱嘉的演唱，没有发觉他的到来。

沈冲也没打扰，他小心翼翼的拿起桌子上一个监听耳机，凑到耳边听。

“…风儿你要轻轻的吹，莫要吹落了我的红蔷薇，春天的花是颗小蓓蕾，夏季里艳红的更娇媚……”

居然是这首歌，沈冲嘴角露出一丝苦笑，罗大佑这次想要翻身，可能效果不是那么理想。

这首《风儿轻轻吹》，是罗大佑在医院做实习医生时，观察精神病人发病时有感而发，才写出来的歌，在前世里，他拿给还在歌林唱片的张爱嘉唱，结果专辑发行后，被媒体骂的体无完肤，说张爱嘉不但是儿音唱腔，还是近乎低能痴呆的唱腔，空洞、毫无感情。

于是罗大佑和张爱嘉的第一次合作，以惨败收场，收录这首歌的《也许》专辑，几乎湮灭无踪，知名度极低，即使在台湾本地也很难找到，因此在众多乐迷的心中，《童年》专辑才是张爱嘉和罗大佑的第一次合作。

《风儿轻轻吹》后来被刘文正翻唱，才大红大紫，成为家喻户晓的经典，直到几年后，罗大佑披露他写这首歌的初衷之后，张爱嘉版本才口碑翻盘，认为她揣摩出了精神患者那种空洞无神的声音表情……

领先时代半步是天才，领先时代一步，那就是不好说了。

张爱嘉唱完之后，发现了沈冲，对他嫣然一笑，挥了挥手，录音室的人才发现他的存在。

“沈先生，欢迎欢迎。”

“段先生，你好，大佑，你好，这两位是？”

“这位是陈志远，编曲天才，这位是黄瑞丰，打鼓高手，做录音也是一把好手。”

“你好，你好。”沈冲连忙很他们寒暄。

陈志远，台湾第一编曲大师，作品无数，黄瑞丰，台湾鼓王，录音大师，都是音乐爱好者耳熟能详的名字。

张爱嘉从隔音室里走出来，亲密的挽住他的胳膊，皱眉问道：“好浓的酒气，喝了多少？”

“一点点。”沈冲笑着说道：“故意洒了一点酒在衣服上，装醉用的。”

“真狡猾。”张爱嘉轻拍了他一下，然后问罗大佑：“这次怎么样？”

“还可以。”罗大佑大概还不能接受女神沦陷他人之手的现实，他微微低头，有点不自然的说道：“只是有两句，还需要重新再来，声音更飘一点，空洞一点，应该效果更好。”

“哪两句？”张爱嘉拖着沈冲，凑过去看了看歌词稿，轻声试着唱了两遍，说道：“好，我知道了，再来一次吧。”

“西尔维娅。”段钟沂很识趣的在一旁劝阻，说道：“现在已经很晚了，要不明天再录吧？”

“我揣摩了一天，现在刚找到状态，明天说不定状态就没了，又得重来。”张爱嘉推了推沈冲，说道：“你等我一会，我再录一次。”

“没事，随便录多少次都没关系。”沈冲笑着说道：“你别让他们几位累坏了就行。”

张爱嘉给了个笑脸，然后又走进隔音室，戴上耳机，酝酿了一会，开始试唱。

沈冲一边听着歌声，一边拿起歌词稿，看了看，一共十二首歌，其中有七首都标注着是罗大佑的作品，《我们曾经年轻》，《四季》，《幕前幕后》，《歌》，《风儿轻轻吹》，《大家一起来》，《春望》。

真是才华横溢……

不过要说这个世界上，有什么东西是蝴蝶翅膀扇不动的，大概就是人的成长了，罗大佑确实才华横溢，不过却是胡乱的横溢，创作的曲目，风格多变，内容庞杂，没有找到准确的宣泄口。

根据前世的信息，罗大佑从1979年就在创作《童年》，直到198l年完成后，确定了“词曲咬合”的创作理念，才找准自己的方向，成为一代音乐教父

不知道此时，他的《童年》写到什么程度了？

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