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第一百二十九章 电影制度的探讨（第2页）

原因是什么？就是套在电影人头上的一道紧箍咒。

山姆有多少人？他们在电影上的投资有多少？又有多少山姆人走进电影院看电影？

现在的娱乐活动有些单一，但网络的今后会越来越普及，到哪个时候，又有多少观众会走进电影院来观看电影？

“巫山同志你说得对，”艾知声的眉头从他开始说话就没有舒展开过：“我们国家在电影这一块，确实落后太多。”

严格说来，广电部是一个部委的架构，而他本人在成立的时候，也是高配，以正部级的身份担任副部级的部长。

说白了，国家对文化产业还是想探路，希望他能做出突破。

假如要在任期内，真的把中国的影视推向前，哪怕那时他都六十四了，未尝没有再进一步的可能。

既然到了官场，艾部长哪怕是学者型的官员，却也不甘落后。

“我只是认为你和巫书记在经济建设上由一套，想不到对文化产业也这么关心，看来是我本人的想法太狭隘了。”

说着，他不由自主地摇摇头。

“怎么可能？”巫山笑着摆摆手：“欧洛泰电影制片厂还有影视城的设立，好像我做得还不少吧。”

“啊？哈哈，瞧我这记性！”艾知声拍了拍脑门儿。

也不怪他，那时候他还没到广电这边来，对这个行业也没怎么在意。

“这么着，巫山同志，当着港岛的朋友在，麻烦你也给我们出出主意。”他现在有了底气，今后可以对人说是巫家的意思。

学者型的官员在政府内冒头，但群体并不强大。

相反，巫家人在改革开放中大放异彩，就是中?宣部开会，也时不时让大家开动脑筋，学习亿州、粤南、欧洛泰，敢为天下先。

“还是让港岛同仁说说那边的体制吧，”巫山指了指许鞍华：“我想许导比我在这方面要有发言权的多。”

20世纪70年代是港岛普及文化的重要转折点。

而港岛电影也随着电视的普及化，社会和经济的发展。以至港岛人心态的转变而受到种种冲击，以致70年代的港岛电影是趋向多元化及地道化。

承接60年代中期的凌厉气势。邵氏在70年代初期依然在港岛电影业占着领导的地位，拥有东南亚电影王国的美誉。

他们出品了大量国语武打片，大导演包括李翰祥、张彻及刘家良等等。

都以熟悉的刀剑拳脚功夫片作依归，电影世界里都是强烈的阳刚味，其中张彻的电影更造就了偶像级武打明星。

港岛的电影界从来都是以商业挂帅，新浪潮电影叫好不叫座，自然难免被淘汰的厄运。

20世纪80年代初，新艺城影业公司异军突起，吸纳大批当时崭露头角的导演。

这些人有吴宇森、徐克、林岭东、高志森等。炮制一部一部商业挂帅的电影，其中以喜剧为主。

这些电影的共通点是以电视台集体创作的模式来度桥创作，充满密集的笑料及动作，一切以迎合观众口味为依归。

港岛电影最伟大的成就是让世界知道了中国功夫，在李小龙成名之前，港岛影坛就有关德兴、石坚等人出演的《黄飞鸿》系列电影。

这套系列关德兴拍摄了99部，有资格进入吉尼斯世界纪录了。

功夫片是港岛最大的特色，也是港岛影坛最高的成就。

喜剧片则是港岛影坛历来的一个强项，喜剧片为世界通用。

没有几个国家和地区不会拍喜剧片。这是电影观众最喜闻乐见的一个类型片种。

有兵就有匪，有黑就有白。世界上的事物都是相对的，总要一物降一物。

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