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第88章 演奏钢琴（第2页）

这首《伊斯拉美》于1869年，由当时的钢琴大师尼古拉?鲁宾斯坦首演。

当时这是一首极难演奏的品，是巴拉基列夫1870年到高加索地区采风的产物，这部品的副标题为“东方幻想曲”。

其曲风来源，主题是高加索达开斯坦地区，勒斯基人的一种当地的民族舞曲。

第二主题（仿佛是一个中段）则是巴拉基耶夫在莫斯科听一个歌剧演员演唱的一首歌曲的旋律。

这首品呈现三段体：先是主奏，表达主题；然后是中段，奏出充满感情的小行板；然后结尾，加快速度，回到主题，尾奏是十分狂热性的激烈的急板。

因为其演奏过程，具备快速和极高的键位抓取难度，许多钢琴家把它当一个极限的挑战。

此刻我也没有听到这一个曲目，这意味着，梅洛的想法会更高。

果然，我听到了难度排名第7的属于李斯特的超技练习曲，第5首《鬼火》。

李斯特的《12首超技练习曲》是钢琴史上令人生畏的高难曲目。当从键位的弹奏技巧上看，李斯特的这12首品难度过分艰深，仿佛是钢琴演奏艺术的象牙塔尖，即使在20世纪钢琴大师如过江之鲫的年代，也很少有演奏家敢于挑战这一个曲目。

超技练习曲鬼火，拥有高难的叠加双音技术，是当时钢琴界12超技当中最难的一首。

当时著名的钢琴演奏大师拉赫，说它是最难的一种练习曲，技术刁钻不说，还必须弹得轻灵有趣方能服人。

这就是一种刚柔和灵巧的灵活体现。

所以在《鬼火》的怪异音律，响起在音乐大厅里时，满场的很多听众都尖叫和吹响口哨起来。

我微笑着在一边聆听，但是罗美薇大小姐则是缓缓的对着她鼓胀的胸脯打着扇子说：“那个男人会弹这首曲子，我宁可在他面前穿超短裙，跳桑巴舞。”

其实我知道她也是七个大小姐中，唯一一个在不断挑战高难度钢琴曲目的一个存在，不过女人中缺乏钢琴大师，不是因为智力不够，是手指和手腕的力度问题。熟称手速问题。

毕竟这是纯键位技巧和刚柔力度有机融合的，一种鸡爪式疯狂重复劳动。

很多人为此拼命的训练，但是终究不得要领。这里的所谓精准，堪比顶级狙击手的一种境界。

钢琴难度排名第6的是斯特拉文斯基《彼得鲁斯卡》。

它的原者，是伊戈尔?费奥多罗维奇?斯特拉文斯基，系美籍俄国曲家、指挥家，西方现代派音乐的重要人物。

其父曾为圣彼得堡，皇家歌剧院男低音歌手。

斯特拉文斯基曾师从里姆斯基一科萨夫学曲。

他于1939年定居美国，并先后入法国籍和美国籍。

生平创的钢琴品众多，风格多变。

《彼得鲁斯卡》原为金属管弦乐曲，后来改编为钢琴曲，献给鲁宾斯坦。

整个键位的抓取难度极高，沈文裕在英国演奏难度极高的《彼得鲁斯卡》时，当地的《当代音乐厅》杂志称赞他“技巧高超，音色变化之丰富，甚至超过了波里尼这一位著名钢琴大师。

但是我没有在此后听到这一曲。

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